《鬼叫春》有两个故事，前面一个故事很简单，就像药引子，让我感兴趣的是那个饼的作用，可说起来这些女人也不是鬼呀！第二个故事是画皮。让人感觉可怕的不是鬼，可怕的是人。中国的文化里面喜欢女人是祸水的调调，无论是“烽火戏诸侯”还是“冲冠一怒为红颜”，都会说是女人惹得祸，现在男人有了小三，也会批判小三是勾引别人的狐狸精，却不说根子在男人身上。在道家养生文化中，会强调保精固本节欲，据说吕纯阳（吕洞宾）写过一首诗：二八佳人体似酥，腰悬利剑斩愚夫。虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。画皮无疑就是这种论调的翻版，让男人看破女色。女鬼大可一下把书生吃掉，厮守了这么长时间，要不是书生看到画皮真相，真看不出女鬼坏在哪？！
片子很精致，导演具有地道的中国式审美情怀，很多场景颇具画意。女主角演得尤其好，妖气洇洇，媚入骨髓，不过也还是真正的女性，因为她记仇那么久。她的种种不满，种种得意，大怒小恚，都是女性自自然然的情怀。论起来也算懂得人情世故，不累及无辜。就是一个会些妖法的女人。男主角也演出了轻薄书生的模样，该张狂时张狂，该懦弱时懦弱，也是我们身边的普通张三和寻常李四。惊悚的场面设计和后来的鬼片比较可能不够有力，但是对心脏有好处，而且也满切合观众心理，和我小时候听同伴讲鬼故事时的心态很像，悚然一惊，骨头发紧，然而也就过去，很快便松弛下来，因为导演实在是个风趣的人。
画皮改编自蒲松龄的《聊斋志异》，自然对女子，鬼狐皆抱有同情、欣赏的意思。因此，女鬼把书生的心挖走，是书生妻子吐了一口痰，变成了心，救活书生，真是对书生好色害人害己的讽刺。演女鬼的胡锦，以《大军阀》扬名，媚眼波动，在《风花雪月》里演的泼辣的老板娘也让人印象深刻，难怪能红成一代艳星。《聊斋》“画皮”的再现，多加了前世变牛的那段。后半段基本应验了电视剧“聊斋”主题曲中唱到的那句“牛鬼蛇神它倒比正人君子更可爱”。花氏复仇，是前世孽缘所致，但也是建立在王生好色的基础上，连卖夜宵的掌柜都看不下去，在背后说王生自己才更像鬼。花氏身份暴露，王生一下子摇身一变成了受害者，他这才是真正的衣冠禽兽、道貌岸然，自作孽，不可活，有什么值得同情的？亏得老道士和他的贤妻为了他付出那么大的辛苦和努力，叫我说，为了这种人，真是不值得！反观花氏，只是为了报千年之仇，目的明确，且在此过程中也不曾真正伤害任何无辜的人，不正体现了“牛鬼蛇神比正人君子更可爱”吗？
没有花哨的镜头，没有过分的情色，故事讲述娓娓道来，洋溢着古色的味道。导演通过电影，来铺开一副聊斋画卷，述说着善恶有报，因果轮回。没错，这就是一部地地道道的李翰祥电影，艳而不色，诱而不黄。胡锦的举手投足间，媚态丛生，在李翰祥导演的镜头下，香艳风情，呼之欲出，恰似一幅旖旎美卷，品一杯沉香醇酒，静下心来，细细回味，方晓个中醇滋味儿。
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