学习时长：2小时——陈佳雨静
学习内容：《水浒传》的艺术成就
一、人物群像的成功塑造
感悟：《水浒传》成功塑造了梁山好汉的英雄群像。小说主要通过人物共性与个性的艺术处理，在矛盾冲突中通过语言与行动来解释性格特征，妥善处理英雄人物的传奇性、现实性、超常性和平凡性的关系等几个方面，塑造出典型环境中的典型人物。
二、较为独特的叙事结构
感悟：《水浒传》以主要人物的被逼上梁山作为主线，叙述了起义的发生发展过程;同时，围绕着"招安”问题，叙述了起义由简到繁、由兴旺到失败的经历。主要人物从出场到上梁山就是一个单篇英雄传奇,具有相对独立性。但是，全组中心人物又由于"逼上梁山”和"招安”而发生有机联系，成为一个叙事整体。
三、个性化的语言
感悟：《水浒传》成功刻画了众多的人物，个性化的语言是其中的重要因素。读者不仅可以从人物的发言中看到其性格特征，而且有时甚至可以通过语言直接判断发言人的身份，这使得《水浒传》作为第一部纯粹用白话写成的长篇小说，达到了古代通俗小说语言艺术的成熟阶段。
学习时长：1小时——陈丽萍
学习内容：《水浒传》的结构和主旨
《水浒传》的结构，其特点之一是，小说在情节安排上突出“官逼民反，”以表达批判现实政治的立场；其特点之二是，小说完整地写出了宋江义军从星星之火到燎原之“魂聚蓼儿洼”的过程，并以强烈的悲剧性写出了义军的结局。
《水浒传》描写北宋末年朝政腐败，官府无道，民不聊生，许多正直善良的人们被迫奋起反抗，最终位好汉在梁山聚义，但随后宋江对朝廷的投降使得一场轰轰烈烈的农民起义走向失败的故事。全书以农民起义的发生，发展过程为主线，通过各个英雄被逼上梁山的不同经历，描写出他们由个体觉醒到走上小规模联合反抗，到发展为盛大的农民起义队伍的全过程，表现了“官逼民反”这一封建时代农民起义的必然规律，塑造了农民起义领袖都群体现象，深刻反映出北宋末年的政治状况和社会矛盾。
其中心与主旨论者颇多，笔者以为，以将梁山聚义为中心，以有才者有志者报国无门位主旨，书写了怀才不遇忠义难展的愤慨。
学习时长：40分钟——陈蓉
学习内容：明代传奇其体制特征
①演出体制特征方面：传奇角色由南戏的生、旦、净、末、丑、外、贴七色扩大到十二色，即副末、正生、贴生、正旦、贴旦、老旦、小旦、外、末、净、丑、小丑。角色登场也形成定规，即副末开场介绍剧情，旦、末等角色先后登场自报家门，然后展开剧情。
②音乐体制方面：早期不问宫调，嘉靖时期开始有了变化，沈璟《南九宫十三调曲谱》成为传奇宫调准则；南曲曲牌分引子、过曲和尾声，引子用于角色上场，尾声用于每出结尾，过曲包括大曲和小曲，正角唱大曲，次角唱小曲，过曲采用曲牌联套体，出现了一种曲牌运用的新方式——集曲，又称犯调，即把旋律风格相近的不同曲牌中的旋律片段集合成新的曲牌；另一种曲牌运用的新方式为滚调，有利于酣畅淋漓地表现人物情绪其版式为“流水版”。
③剧本体制方面：基本采用长篇体制，一般都在三十出以上；采用了分卷、分出标目的做法；每出有下场诗，总结剧情或设置悬念；曲辞要求押韵、韵脚一般依据周德清《中原音韵》《洪武正韵》。由于传奇篇幅太长，实际演出时一般都会加以简省，其中的一些精彩出目往往单独演出，这就是所谓的折子戏。一般认为，折子戏演出在万历时期成为时尚，促进了传奇角色行当的发展，提升了舞台艺术水平。
学习时长：30分钟——陈莹
学习内容：《水浒传》的结构和主旨
《水浒传》的结构特点之一是小说在情节安排上突出官逼民反，以表达批判现实政治的立场，宋元时期的水浒故事，一方面写了本来意义上的英雄好汉，另一面又借以表达社会批判，对豪侠的热情洋溢的赞美，对宋江义军忠义形象的突出描写和对社会政治的尖锐批判共同构成《水浒传》的主要内容。
感悟:题材的多元与意义的多元是《水浒传》的显著特点。以列传体浓墨重彩的描写豪侠，用了大量的笔墨描写，给读者创作出一种仇必雪，恩必偿，言必信，行必果，仗义疏财，打抱不平的人生气象。
学习时长：1.5小时——陈婆翠
学习内容：《西游记》故事的流变、作者问题及版本和《西游记》内涵
一、《西游记》故事的流变
《西游记》是中国古代神魔小说的代表作，它的问世标志着神魔小说作为一种小说类型已经成熟。《西游记》的成书具有与《三国志演义》《水浒传》相近的特点：它所表现的唐僧取经的题材有一定的历史事实作为依据，西游故事曾在民间长期流传，最后由文人据西游故事写成。
二、《西游记》的版本
《西游记》现存最早刊本是明万历年二十年金陵唐氏世德堂《新刻出像官板大字西游记》（简称“世本”）凡二十卷一百回。还有“杨本”“朱本”等重要版本。
三、《西游记》的文本构成
《西游记》大体上可分为三部分：前七回是第一部分，第八回至第十三回是第二部分，第十四回至第一百回是第三部分。前七回写美猴王出世、求道、闯龙宫、搅冥府、闹天宫，集中描写孙悟空追求无拘无束的生活；第八回至第十三回写去来说法、观音访僧，魏征斩龙、太宗入冥、刘全进瓜和玄奘诏取经，交代取经缘起，在结构上主要起组织情节的作用；第十四回至第一百回是全书的主体，包括相对独立而又互相关联的四十一个故事，以师徒四人去西天取经作为线索连接成一个有机的整体。
四、《西游记》与佛道二教的关系
我《西游记》是一部可以从宗教角度加以解读的书，这源于小说与佛、道二教的复杂关系。受道阴阳理论的支配，所有的妖魔都要吃唐僧肉，女妖魔则要与唐僧婚配，从而使唐僧面临着被吃与被破戒的双重威胁，与这种道教痕迹随处可见的情形形成对照。《西游记》中不仅存在着大量的佛教内容，而且明显表现出扬佛抑道的倾向。
五、《西游记》的内涵
《西游记》是一部可以从政治角度加以阐释的小说，小说中的许多描写很容易让人联想到现实政治的种种情形。比如美猴王大闹天宫，便于现实中反抗朝廷的义军极为相似。也还可以是一部从哲理角度加以阐释的小说。与“求放心”相关的术语、诗词、情节比比皆是，心学色彩颇为鲜明。
《西游记》重视《心经》，从发生学的角度考察，与《多心经》曾在陈玄奘取经途中发挥神秘作用。
学习时长：1小时——初宏蕾
《牡丹亭》简介：
《牡丹亭还魂记》（简称《牡丹亭》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》）是明朝剧作家汤显祖创作的传奇（剧本），刊行于明万历四十五年（年）。
该剧描写了官家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂魄寻找现实中的爱人，人鬼相恋，最后起死回生，终于与柳梦梅永结同心的故事。该剧文辞典雅，语言秀丽。
该剧是中国戏曲史上杰出的作品之一，与《崔莺莺待月西厢记》《感天动地窦娥冤》《长生殿》（一说《崔莺莺待月西厢记》《桃花扇》《长生殿》）合称中国四大古典戏剧。
后世影响：
该剧标志着明代传奇发展的最高峰。《牡丹亭还魂记》的高度思想性和艺术性，使其成为中国戏剧文学发展史上的一个重要的里程碑。
《牡丹亭还魂记》的积极浪漫主义的表现方法对后世的影响也是深远的。作者运用大胆的想象、艺术的夸张和曲折离奇的戏剧情节，将现实社会同阴曹地府统一起来，将人与鬼统一起来，从而塑造了高度理想化的人物形象，表达了自己的理想和愿望，完成了反封建礼教的主题。《牡丹亭还魂记》浪漫主义和现实主义的高度统一，使《牡丹亭》成为后来文人学习、借鉴的一个典范。沈璨曾受汤显祖的影响改编《牡丹亭》为《同梦记》。还有臧懋循的《牡丹亭》、冯梦龙的《风流梦》、徐日羲附《牡丹亭》等剧作，都是《牡丹亭还魂记》的续写。
学习时长：1.5小时——冯文荟
内容：《水浒传》又名《忠义水浒传》。根据宋金元时期宋江起义的故事加工编成话本，多年后，施耐庵根据话本、民间故事、戏曲写出中国第一部长篇白话小说《水浒传》，在我国白话文学的发展史上，具有里程碑的意义。全书以农民起义的发生、发展过程为主线，通过各个英雄被逼上梁山的不同经历，描写出他们由个体觉醒到走上小规模联合反抗，到发展为盛大的农民起义队伍的全过程，表现了“官逼民反”这一封建时代农民起义的必然规律，塑造了农民起义领袖的群体形象，深刻反映出北宋末年的政治状况和社会矛盾。作者站在被压迫者一边，歌颂了农民起义领袖们劫富济贫、除暴安良的正义行为，肯定了他们敢于造反、敢于斗争的革命精神。
感悟：《水浒传》以深刻的思想，广泛的内容，杰出的艺术谱写出了一曲封建社会农民起义的英雄史诗，革命悲剧，反映出没落衰败的封建社会深重的剥削和残酷的压迫激化着阶级矛盾，反动统治的黑暗腐朽造成广大人民的反抗斗争。
学习时长：1小时——樊娜
《聊斋志异》简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》，是中国清代著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。《聊斋志异》的意思是在书房里记录奇异的故事。全书共有短篇小说篇（张友鹤《聊斋志异会校会注会评本》）（朱其铠《全本新注聊斋志异》为篇）。题材广泛，内容丰富，有极高的艺术成就。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称文言短篇小说的巅峰之作《种梨》是清代小说家蒲松龄创作的文言短篇小说。该文是《聊斋志异》卷一第十四篇故事，该文讲述了一个卖梨乡人，遇到了求乞的道人，吝啬的不肯舍弃一个梨子，不近人情。结果道人略施薄技，使用幻术，当着乡人的面，将梨子与车子变成了一株梨树，从发芽到结果，极尽幻术的妙致。全文短小精悍，生动活泼。这个故事告诉我们，人情大于天，一毛不拔的铁公鸡，自己也会身处逆境的。
学习时长：1.5时——蔡晓琴
学习内容：第四章《水浒传》
1.《水浒传》是中国古代第一部长篇白话小说。
2.历史演义与英雄传奇的区别
历史演义：演绎历史事件，记述朝代兴替；人物事件有史实依据；采用编年体与纪事本末体结合的写法。
英雄传奇：描写英雄事迹，渲染勇武风采；以民间传说为主；以纪传体为基本。
3.《水浒传》的故事源于北宋末年的宋江事件，在民间繁衍的主要形式，一是说话，二是演戏。
4.《水浒传》结构形式不够统一，梁山泊英雄排座次之前，以英雄传记为中心之后，以事件为中心。该事件将《水浒传》分为前后两部分。
5.对豪侠的热情洋溢的赞美，对宋江义军忠义形象的突出描写和对社会政治的尖锐批判，共同构成《水浒传》的主要内容。
6.《水浒传》塑造人物的成就：
①善于从发展变化中刻画人物。
②善于写出人物之间的区别，写的个性分明。
学习时长：1小时——符贵惠
第二节汤显祖的其他剧作
内容:汤显祖其他剧作
一、四梦中的三梦
1.《紫钗记》霍小玉和李益。汤显祖耽于情，“喜任侠”，这两种性格特征决定了《紫钗记》的艺术构思，即借助侠来“为情作使”
2《南柯记》:淳于棼梦入槐安国，金枝公主。属于度脱剧，汤显祖才情卓越，将度脱剧写成了抒发政治苦闷的戏。
3.《邯郸记》卢生被吕洞宾点化，梦醒人生，取材于沈即济传奇小说《枕中记》。
二、四梦分析比较
1.题材内容:《紫钗记》，《牡丹亭》:儿女风情戏;《南柯记》《邯单郸记》:正政治问题戏;
2.审美倾向:风情戏肯定儿女情，政治戏揭露批判丑恶。
3.哲学主张和理想:风情戏宣扬真性情，政治戏批判假丑恶。
4.曲调风格:风情戏艳丽够资，政治戏尖锐深刻。三、《南柯记》
1.作者设计了《禅请》《情着》《寻寤》《转情》《情尽》的来度脱淳于棼，实现从梦境证佛的创作意图。
2、批判意义
(1)揭露官场上公开的任人唯来，裙带关系和勾心1斗角，排除异己的丑恶现象。
(2)批判了人性的弱点，即对过眼烟云般的虚名的依恋。
四、汤显祖的剧作
1.《紫钗记》《南柯记》、《邯郸记》，都可以看到汤显祖的现实情怀。
2、汤显祖在剧作中探讨了为官之道。
3.汤显祖在剧作中对朝廷进行了严厉的批判。《邯郸记》对时政进行抨击,举凡科场腐败、君臣荒淫、宦宫敛财，权臣威福、朋党倾轧诸世相，均在作者抨出之列。
4.汤显祖在剧作中还展现了“人生自是有情痴"的情怀。
感悟:《紫钗记》作于汤显祖步人仕途不久，《南柯记》，《邯郸记》作于汤显祖弃官之向，所传达的人生感悟互有不同，而一以贯之的是汤显祖的诗人情怀。
学习时长：1.5小时——岑媛
内容：《西游记》是一部风趣幽默、富于童话趣味、致力于展示幻想世界的神魔小说。
《西游记》充分体现了幻想小说的特点:无一事不幻，无一事不真，亦幻亦真，具有假想的真实性。小说为读者创造了个幻想的世界，带有极大的神奇性。
风趣幽默是《西游记》的另一特征。《西游记》不乏对现实政治的讽刺，但在一种戏谑性的氛围中，我们领略到的是一部轻喜剧，以过于沉重的心态来读会造成理解的隔阂和失误。
《西游记》的情节是游记性的，行动和奇遇构成其主体部分。由于各个故事具有相对的独立性，这部作品可以说是许多短篇或中篇的串联组合。但这一百回同时又是一个有机的整体。其一，唐僧师徒四人的活动贯穿全书始终，他们一直处于故事的中心。其二，各个不同故事的主角之间存在某种联系。
《西游记》的语言运用也有特色。它往往在描写人物交锋前用韵语表明双方身份，交手后用韵语渲染紧张气氛，而在一般情况下则用散文，有张有弛，颇合所谓劳逸相参的“文武之道”。其叙述描写语直，明快诙谐:带有浓郁的作家个人的色彩。其人物语言，虽然因大多数神魔被漫画化而难以做到个性分明，但主要人物孙悟空、猪八戒、唐僧、沙和尚的口吻却颇见性情。
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇转载请注明：http://www.balesitanyou.com/lzzyyx/8183.html
