文/半岛全媒体记者黄靖斐图/半岛全媒体记者吴璟(署名除外)
去年的现象级网剧《我是余欢水》也顺势带火了其原著作者青岛作家余耕。近期，余耕推出了长篇小说《金枝玉叶》，刚刚上市就被影视公司“抢”下版权，据余耕透露他的另一部作品《我是夏始之》影视版权也将由赵薇导演并主演。余耕是“运动员”出身，当过体育记者，很让人好奇他是怎么成为一个制造影视爆款的畅销书作家的呢？3月26日10时，作家余耕携新作《金枝玉叶》做客半岛直播间，分享创作经历和感悟。
十年记者生涯，拓宽接触社会的维度
记者：从体校开始，会想到有一天写作吗？
余耕：小时候我文化课学得不太好，父亲对我这方面也没有报太多期待，只是比较支持我阅读。家里藏书比较多，有《欧阳海之歌》也有《少年维特之烦恼》等。很小我就看了繁体版的《聊斋志异》《三言二拍》，张恨水的《金粉世家》，热爱唐诗宋词，作文写得还不错。
我个子比较高，又爱打篮球，就成为了体育生。在省体校除了打球我最爱去的地方就是图书馆，当时流行的金庸武侠小说，几个月我就通读全集。上世纪八十年代，正是文学爆发的黄金时期，涌现了《小说月报》《收获》《十月》等文学期刊，非常痴迷地阅读，当然不敢奢望有一天自己能在这些期刊上发表作品……海量的阅读就是最早的文学启蒙。
记者：什么时候开始转到文字工作“跑道”上的？
余耕：偶然看到一档攀岩节目，特别有兴趣，就到北京和朋友一起创立了野外生存俱乐部。年，攀岩在北京也是新生事物，很多媒体来采访，也向我约稿。《北京青年周刊》休闲娱乐版跟我约过几次，反响还不错，专门让我负责做一个版面。
正值《世界体育周报》招聘记者，我和篮球圈的运动员很熟，又有了写稿的信心，就去参加应聘，戏剧化地成了体育记者，正式从事“文字工作”，接着在央视国际频道《体育在线》又做了三年体育节目的主编。
十余年的记者生涯，对我来说，既磨练了文字表达，也拓宽了我与整个社会的触面，促成我后来创作风格和写作题材的多样性。而且写长篇是个体力活，我以前一天能写字，晚上连洗澡的劲儿都没有。如果没有这股子韧劲儿和坚持，其实是很容易放弃的。
处女作稿费3万元是整年收入
记者：是什么契机推动你往写小说的路上走的？
余耕：创作小说的契机，源于我当时采访一位徒步的朋友，在报纸上连载，我写得很嗨，但已经不太像采访，那个连载其实就有小说创作的雏形，有故事的逻辑。现在我还想把这段连载找出来再进行完善，改成一个真正的小说。
但让我下定决心去写小说，是在北漂10年后内心有很多东西不吐不快，用了半年写了30多万字的《德行》。没有短篇、中篇的过渡，很鲁莽地上手就来了个长篇，写得磕磕绊绊，并没有给我信心走写作的路子。
在朋友的介绍下，我回到青岛，做了某银行高管，年年薪60万，非常有诱惑力，但刚干了半年，群众出版社的编辑找到我，希望我修改《德行》，而且很多是颠覆性的修改。我在银行每天迎来送往、开各种会，根本没有时间，也静不下心来。纠结了半年还是辞职了。
很多人不理解：一个40岁的人，为什么放弃家乡安稳高薪的工作，来北京漂着？写小说有那么大魔力吗？最终小说《德行》出版了，稿费3万元，那也是我那一整年的全部收入。
“余欢水”成爆款，剧版多因素推动
记者：在“北漂”的生活如何？
余耕：开始北漂时，为了生活接过广告文案，慢慢进入编剧圈，还跟欧阳奋强导演合作过《超能英雄》。
但我慢慢意识到做编剧不是自己想要的，创作的“不自由”推动我回归到小说写作。《当心你的狗》、《古鼎》就此问世。《我是余欢水》最早的小说版《末日降临》，写的是一个“向死而生”的小人物重生记，本来是个短篇，但我感觉还可以挖掘得更深更丰富，就改写成了小长篇《如果没有明天》，《小说月报》不仅予以刊发，还出了单行本。
从篮球运动员到刑警，从经营攀岩俱乐部到做体育记者，从银行高管到编剧、作家……写作多年我才意识到，所有过往看似和写作无关的经历都是积累。
记者：“余欢水”有你的影子吗？
余耕：很多人问我“余欢水”有没有原型，其实他是一个底层小人物的集合体，每个人都能从余欢水身上看到自己，当然也有我一部分的生活。生存的压力让许多豪气干云的青年变成了唯诺的中年，这样的人物具备典型代表性。
百花文艺出版社成立了影视文学部后，把《如果没有明天》推荐给了制作出《琅琊榜》的团队“正午阳光”，这部小说也获得第十七届百花文学奖影视改编价值奖。最初正午阳光希望我来做编剧，但自己毕竟之前在这方面没有过“辉煌”的战绩，就婉拒了。
记者：有没有想过这部作品成为爆款？
余耕：《我是余欢水》开播时，虽然知道这会是个好剧，圈里人都知道“正午出品，必属精品”，但我个人并没有奢望成为爆款，更不会有“余欢水”火了我就红了的想法。小说版权交给影视公司后，跟作者已经没有太多关系。
相比较原小说，剧版有一些改编，比如把小说中的反面角色集中成一个“团伙”，给余欢水树立了一个对立面，使矛盾更加突出，戏剧张力更强，我特别认可这样的改编。演员郭京飞也吃透了剧本，把一个中年“社畜”形象演绎到让人心生怜悯，比如在路上哭的经典片段，是他自己的现场发挥。因此，剧版的成功更多取决于演员的倾情演绎、导演的细节把控，把小说进行了升华，是在整个影视团队的努力下才取得这样的成绩。
《金枝玉叶》有创作“女人史诗”的野心
记者：有人说，《金枝玉叶》中的金枝是女版的“余欢水”，什么契机有创作这样一位女性的冲动？
余耕：我一直想以女性视角来写一部作品。我看到，一直以来，中国的女性承受的特别多，远远超过男人，她们面对苦难的坚韧和内心的强悍缕缕触动我，让最初写作的动机便是探索并记录她们的抗争与坚守。从上世纪70年代开始写起，置身于中国半个多世纪来的发展与变迁，以姐妹两人的成长经历带出三代人的故事，从农村到城市，那些小人物的彷徨、挣扎、奋斗……有人说这是“一个女人的史诗”，坦白说，我有过这样的野心。
记者：为何选择用第一人称来写“金枝”？
余耕：小说的开篇写了好几个，最终选择了第一人称我才找到感觉。创作时遇到了很多困难，比如金枝和玉叶少女时期的相处，她们的心理我不太了解，咨询了侄女和外甥女。
有读者不理解，金枝为什么放弃上大学，在如此重大的人生抉择上，这样的牺牲值得吗？都说很多人都在用一生治愈童年，金枝就是如此，她一直以为是自己的告密才导致了母亲的死，把对母亲的愧疚投射到了妹妹玉叶身上。
她是一个有理想有情怀的女性，从小承受非议，一直想离开家乡桃花坞，但她把这种理想寄希望于玉叶，为了妹妹她无条件地付出。只有这样，她才觉得能得到救赎。不仅是金枝，桃花坞的很多人，不管是为生存，还是为赎罪、为活着，都以不同的角度展现着真实的人性。
记者：无论是余欢水还是金枝，感觉您比较偏爱“惨痛”的小人物……
余耕：这两部小说写的都是底层小人物不易的生活。也看过很多轻松的网络小说，白富美、霸道总裁等，但相比较而言，我更愿意
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