中国古代文学浩如烟海，篇章甚多，为如今的影视剧行业的改编和取材，提供了大量的营养以供汲取。
自上世纪80年代开始，以四大名著为首，大量的明清长篇章回体小说，被逐一搬上荧幕。
年的《聊斋》也在其中。
但和四大名著不同，《聊斋志异》作为一本单元体小说，用如今的话说，就是一部短篇故事集。这种形式，实际上是最适合拍成电影的。
版的《聊斋》电视剧，选出了其中的47个故事，相对于多篇的原著来说，只占将将十分之一的比重。
大量的故事还有待发掘。
5月28日，一部新的《聊斋》电影上线了。
《奇花记》。
这部改编自《聊斋志异》中《葛巾》篇的“网大”自上线开始，便拿下了网络大电影榜单的冠军。
即使3天过去了，《奇花记》依然势头不减，3个热度冠军已经稳稳收入囊中。
改编名著或者知名大IP的“网大”们，翻车似乎才是常态。
这部《奇花记》到底有什么独到之处，能够维持这么“豪横”的姿态？
首先，剧情进行了大刀阔斧的改编。
虽然在影片的宣传方面，称呼这部《奇花记》的别名叫做《聊斋之葛巾》。但从故事脉络上看来，《奇花记》只是使用了《葛巾》中主要人物常在田、葛巾、玉版等人的名字，以及牡丹仙子的设定而已。
《聊斋志异》中的故事，以鬼怪仙狐为主，在故事结构上并不复杂，但在蒲松龄言简意赅、意境唯美的文笔之下，故事的可看性却非常强。
《奇花记》在《葛巾》和《香玉》原本的故事基础之上，进行了大刀阔斧的改编。
男主人公常在田进京赶考时，因为遭人陷害，被榜单除名，流落街头异常凄惨。
几乎陷入绝境的他，被相府所救之后，又被要挟回到家乡杀掉曾经的恋人阿玉。
但阿玉在怀有身孕被赶出家门，饱受乡邻欺辱，心灰意冷带着愤恨的她，选择了死亡这条路。她的鲜血滴在一株双生花上，自此她化作花仙，一半狠毒，一半良善。
当常在田回到家乡之后，遇见的是三缄其口的乡邻，曾经的恋人阿玉早已身死。
于是一场关于人性撕扯、爱恨纠葛的戏码，在这近乎荒诞的世间，继续着不灭的轮回。
其次，中上水准的特效。
“网大”的优点和缺点，几乎是相伴相生的。
制作成本低、周期短，但同样的，特效差、逻辑混乱、故事性不强，往往很难避免。
《奇花记》除了故事脱胎于《聊斋志异》以外，在特效的制作上，看得出来，是花了钱，也用了心的。
尤其是在葛巾和桑道人打斗的几场戏中，东方式的斗法画面，堪称近些年“网大”特效制作中的上乘水准。
如果说葛巾与桑道人的斗法，是因为正与邪、身份天然对立的缘故的话，那么在妹妹玉版组织姐姐葛巾杀掉常在田时，这对双生花的争斗，更像是对命运羁绊的叹息与无奈。
两人仿若起舞一般，相伴相生，若即若离，在怨恨和释怀之间，往返翩跹。
第三点，悲剧的另一种表达。
如果以较真的态度看来，《奇花记》中的常在田，无论从哪个角度去评价，他都逃脱不了负心薄幸的声名。
即使他有万般不得已，即使他回到家乡想要保护再次见到的阿玉（玉版）。
都不能作为洗脱他的理由。
这样一个为爱而生、为爱而死的悲情故事，却采取了另一种表达方式：
生，纯真欢快；殁，万物生长。
纯真的玉版，即使在得知阿玉身死的故事之后，依然选择了给常在田一条生路。她阻止着、中和着姐姐葛巾的怨毒愤恨。
在她与姐姐身死魂灭之后，化为双生花树，那些原本已经死去的人，常在田、乡邻们，都再度复活。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
这株双生花，竟成了保佑举子们金榜题名的神树。
这样的故事结尾，或许会引起争议。因为，它与“善恶有报”的普世价值有悖。
但常在田却并非十足的恶，在现有的评价体系内，怎样更好地去构建和思考一个故事的本质，是我们都需要考虑的。
最起码，《奇花记》做出了一个尝试。
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