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知乎上有个问题叫：外国人是怎样看待中国女性的？
下面的回答有些比较正经，有些回答，就看着比较的令人不适了。
且不说在一个中国论坛里去寻找外国人的看法有多么荒诞，光是问题本身贴标签的行为，人们交流起来就注定会带着强烈偏见。
不管是外国人还是中国女孩，都不可避免地会被来历不明的牛鬼蛇神代表。
但如果是要从国外的流行文化里去寻找ChinaGirl的形象的话，我发现答案意外的确切。
在动画领域找，有年同名动画电影的花木兰，她脱离了迪士尼宇宙的传统童话王子公主故事套路，创造出一个女英雄形象，影响了大批国外女孩。
在电影领域找，年上映的《明日帝国》中，杨紫琼蛮不讲理地摔碎了传统邦女郎的花瓶标签，不仅没有像前辈们一样贡献比基尼福利镜头，还依仗着不凡的身手达成反救的成就。
中日邦女郎风格对比
在游戏领域找，年制霸世界街机厅的《街头霸王2》中，春丽以对战游戏史第一位女格斗家的身份拳打空手道小伙，脚踢苏维埃大汉，靠一身中国功夫多次出圈，甚至连去年黑人嘻哈天后麻辣鸡发单曲，都要蹭她的热度来表达自己对新时代女性的主张。
ChunLi是NickiMinaj年的单曲
而在音乐领域找，大卫·鲍伊有首年发行、节奏魔性的歌曲叫Chinagirl。里面借着中国女孩的形象，肯定了一个文明在外来文化冲击的大浪潮下，保持本土精神独立的自信姿态。
稍稍总结一下就不难看出，在外国大手子的文创作品中，中国女孩的形象可以一个字概括——飒。
为什么会这样呢？
我想这跟香港电影关系很大。
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提起国际范围内有影响力的华语电影，人们可能会先想起李小龙，成龙，吴宇森，再文艺一点的会说李安，杨德昌，早期的陈凯歌和张艺谋，但如果问哪部电影第一个走出国门，在三大电影节获奖，恐怕很少有人能答出来。
答案是胡金铨于年执导的《侠女》。
《侠女》改编自聊斋志异，并不复杂，讲的是文弱书生顾省斋，偶然结识白衣女子杨慧珍，然后帮她躲避东厂追捕，逃出升天的故事。
但有意思的是，在这部50年前的电影中，我们竟可以看到一种非常奇特的性别错位的情形。
杨慧珍虽身着代表贞洁操守的白衣，行为气质却颇为豁达豪放，书生的母亲前去提亲时，她以难言之隐为由拒绝，可后来，她却又用琴声引诱书生，发生一夜情。
而书生顾省斋作为男性，战斗力不如杨慧珍，可他又偏偏不愿意承认自己的弱，在试图通过计策帮助杨慧珍重拾男性自尊并侥幸得逞后，导演竟给了他长达数分钟，别具深意的狂笑镜头。
不过最具颠覆性的，在影片的第三幕。
此时书生抱着孩子四处躲避朝廷番子的追杀，杨慧珍不见踪影，只待危险落到顾省斋脖子上时，杨才半路杀出，保护父子。
传统印象中属于女性的抚养责任落到了男性头上，而女性则反过来承担了保护家庭的义务。
这种玩法，别说是在50年前，就是放现在，那也称得上超前。
有派女性主义者就认为，女性之所以在激烈的社会竞争中处于弱势，便是因为被动的被强加上了抚养幼子的责任，于是在用人单位的眼里，女性就被贴上了不稳定的标签。
只是想不到这样的世纪难题，竟被50年前的胡金铨，用一个聊斋的故事给解决了。
回头再看看杨慧珍其人。
她拒绝提亲，但用琴声引诱书生，这是「婚姻」和「性」；为父报仇，但被东厂追杀，这是「就业」；把孩子托给书生养，但保护父子，这是「生育」。
你看，独立人格+选择自由+承担责任。
所谓的大女主，不就该是内味吗。
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并且，《侠女》还不是胡金铨打造出的第一位女性icon，早在60年代时，由郑佩佩扮演的女捕头金燕子，就已经在香港影坛上大放异彩。
郑佩佩（中）也是后来的华夫人
80后90后对《少年包青天》的包大娘这个角色更为熟悉尤其是金燕子的出场戏，反派步步刁难，金燕子一一化解，加之融合胡导独此一家的京剧韵味，仅仅用了几句笑里藏刀的对白，一张桌子几坛酒，不需场面，不需特效，便描摹出了一蓑江湖。
而彼时的好莱坞，还是硬汉们的主场，哪怕拥有奥黛丽赫本这样的缪斯，她所演绎的，也仅仅只是“我要嫁个金龟婿‘”这般接地气的故事。
不过要说最具说教意味，最能诠释父权精神的，还不是电影，而是红火一时，拍了6季的家庭情景喜剧的开创者，FatherKnowsBest。
其中有集讲的是这样一个故事：
女儿贝蒂，因为听了学校高中职业顾问的演讲，励志要当一名工程师，于是在暑假期间就去了当地的公路测量队实习。
结果得知了这一愿望后，父母人生观炸裂，母亲先是诱导，‘是裙子不好看？还是高跟鞋不香？’父亲再是挖苦，‘我想，那位讲师一定又高又黑又帅。’
好歹贝蒂以时代在变化为由勉强过了父母这关，但是来到了工程队之后，迎接她的又是新一轮的审问，一表人才的男领班质问‘你为什么要来这里？，你在逃避什么？’
最恶趣味的是在故事的结局里，羞辱贝蒂的男领班舔着脸来到贝蒂家，穿着笔挺的西装，带着巧克力，与贝蒂老爹展开了一番‘顶梁柱的责任感’的好男人辩论，竟反转剧情杀，得到了贝蒂的芳心。
就这样，在母亲扮演的物质引诱，父亲扮演的舆论压力，和领班扮演的社会现实的三重作用下，贝蒂脱下了牛仔裤和皮靴，换上‘好女孩’的洋装，像一个美国甜心那样扑到了男领班的怀里。
而职业女性的愿望，无情的被推倒了。
网友表示这集是她的童年阴影
当你身边有人以用A片意淫日本的逻辑去揣测美国的开放观念时，你真该给他看看维基统计的美国信教率，让他去问问上帝，美利坚的男女是否平等。
维基年数据，50年前就更不必说
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再后来，港片接过胡导的接力棒，在她的黄金年代贡献出多部大女主经典，把香港包容多元的文化推向极致。
娱乐点的有86年的《霸王花》，偏文艺的有88年的《刀马旦》，甚至还有一充满着脏话、黄瓜和血浆的R级Cult片——《女子监狱》。
而好莱坞也在嬉皮士浪潮的冲击和大师们的带领下，带来了飞跃悬崖的末路狂花，单手干翻终结者的莎拉康纳，以及在太空舱与外星死神斗智斗勇的雷普利。
在那个没有政治正确和大女主概念的年代，她们早就向世人证明了，即使没有爱情线，没有华丽的服妆跟滤镜，性格各异的女人们，照样能撑起一个伟大的故事。
可是到了新世纪，好莱坞女主戏是玩上了瘾，年就有《神奇女侠》《黑寡妇》《猛禽小队》《花木兰》这四部大片担当冲票房的种子选手。
曾经领先的华语电影这边，却是动作寥寥。
甚至在小荧幕上，「大女主」被解构成了空洞的营销噱头，拿着等同甚至超越男性剧的投资，拍成了「全世界男人都爱我」的玛丽苏换皮，和大型消费主义带货广告。
我真的想再看到一位男女都爱的「杨慧珍」或「金燕子」。
毕竟既然有很多女生都喜欢小鲜肉的话，你们也应该能够理解，有些像我这样的男孩子，是对那些个帅女仔，最没有抵抗力的。
对吧？
THEEND
PS：其实，让我们失去抵抗力的又岂止帅女仔。近期，一款充满魔性的小游戏「转载请注明：http://www.balesitanyou.com/lzzyjq/9714.html
