吴宝玲，香港著名造型师。
多次获得香港电影金像奖和台湾电影金马奖。她与赵雅芝在八十年代就合作，成为好友，曾为张国荣、黎明、许冠杰、叶童、张敏、张学友和夫人罗美薇打造过生命中第一个古装造型，大家都亲热地叫她“BOBO姐”。
在港台影视最辉煌的年代，吴宝玲成功塑造了《新白娘子传奇》《倚天屠龙记》《小李飞刀》《新流星蝴蝶剑》等红极一时的力作，《至尊红颜》、《新倚天屠龙记》、《新聊斋》等影视作品也是广为人所熟知。
新白娘子传奇()
《新白娘子传奇》（版）是由夏祖辉、何麒执导，赵雅芝、叶童、陈美琪等主演，吴宝玲担任造型设计的古装神话剧。
该剧以玉山主人的《雷峰塔传奇》和梦花馆主的《白蛇全传》为蓝本改编，讲述了白素贞与许仙之间的爱情故事。
92年吴宝玲接了民视监制熊逸武的邀请，开始为《新白娘子传奇》剧中部分主要演员着手设计服装。
白娘子这个人物BOBO姐是最先考虑到的，要清丽脱俗，要够干净，简单的说就是要给一个很清新，很清楚的轮廓，那时BOBO姐心里很快就有了一个案子，可以说是借助了金庸笔下描素小龙女言辞——白衣胜雪，长发瓢飘。
在服装上，首先BOBO姐是从颜色来分析的，除了开场的一身素白，到后来的淡绿色。粉红色的衣服，红色象征爱情，绿色象征和谐。还有一些比较扎眼的颜色，是运用了颜色给人的心理，他衬托着剧情有警示的作用。
画皮
《画皮》是由陈嘉上执导，赵薇、周迅、陈坤、甄子丹主演的爱情片，于年9月26日在中国内地上映。
该片改编自短篇小说集《聊斋志异》，讲述了都尉王生在与沙匪激战中救回一位绝色女子，为九霄美狐小唯披人皮所变，她与王生、佩蓉之间错综复杂的爱情故事。
《画皮》画面的整体色彩基调以冷峻的阴暗灰色为主，不仅渲染了恐怖气氛，也有效地还原了古代中国的真实环境。从汉代大漠的孤烟苍凉，到江南都城的小桥流水，导演选取了最能代表东方神韵的两处景观作为故事发生的主场景，北方的壮美与南方的柔美为影片定下了唯美的基调。从室内场景、环境和器物的设计摆放到室外场景，如街道、集市等，都带有强烈的古代色彩。
人物1
马王堆出土的女尸装扮
角色:贵妇人佩蓉
演员:赵薇
吴宝玲解读:
赵薇演的是陈坤的夫人，这个角色很正派，而且高责大方，优雅得体。在服装和发型方面，参考了西汉马王堆出土的女尸装扮，然后作了一点改变一让发型更加贴合脸部，以修饰赵薇较为圆润的脸部线条。
赵薇在影片后部因为中毒造型很多人说像“白发魔女”，吴宝玲是想体现出她被迫成妖的感觉，所以她的白色假发不会像洗发水广告里那么油亮润滑，而且脸色苍白，眼神有点散乱和慌张。
人物2
角色:狐狸精小唯
演员:周迅
造型要点:似人不似妖
关键道具:低腰裙
吴宝玲解读:
不要把周迅塑造成一个“妖怪”。她不能让人一看就是个妖，不然她怎么能吸引那么多男人呢？她的服装大多是低腰设计，这一点参考了马王堆出土的壁画一其实那个时代的女人已经开始流行低腰了。低腰的造型让她看上去更妩媚了。
人物3
角色:大将军王生
演员:陈坤
造型要点:挖掘阳刚气关键
道具:大棉袄、黑粉底
吴宝玲解读:
电影里陈坤是个大将军，但陈坤的线条不够厚重，看上去有点阴柔。吴宝玲就专门做了一件大棉袄让陈坤穿在戏服里头，外面的衣服也做了几个层次，让他整个人感觉厚重起来。
人物4
角色:捉妖人庞勇
演员:甄子丹
造型要点:不能太“干净”
关键道具:金丝大环刀
吴宝玲解读:
甄子丹扮演的角色原来是军人出身，后来虽然因为失去心中所恋，一气之下离开军队闯荡江湖，但他却一直挂念着军中的兄弟。因此吴宝玲为他设计了把金丝大环刀，代表他对往日生活的怀念。
因为他一直过着子然酩酊的日子，所以吴宝玲給甄子丹做的造型没那么“干净”，而是放浪形骸，不修边幅。总的来说，这个人物形象有六分落魄，四分酒脱。
人物5
角色:捉妖人夏冰
演员:孙俪
关键道具:科挎小布包
吴宝玲解读:
孙俪扮演的是一个以除妖伏魔为己任的正直美少女。这个角色的性格有点平面，但很可爱，吴宝玲帮她设计了一身真朗又侠气的“江湖杉”硬朗的线条，用粗府和破皮缝制而成，毡幅。图巾、护院，绑腿和软皮小靴，非常利落。
画壁
《画壁》是由陈嘉上自导自编的古装奇幻电影，改编自《聊斋志异》。影片主要讲述邓超饰演的书生朱孝廉赴京赶考期间，误入壁画仙境的奇幻历险故事。
影片被提名第31届香港电影金像奖最佳服装奖、最佳视觉效果奖。
《画壁》讲述人间与仙界的传奇故事，为追遂爱情的浪漫恋曲，亦虚亦实。这跟吴宝玲一贯飘逸、轻盈、虚幻的设计有着共同性。所以飘、逸、美的元素，是吴宝铃考虑设计的第一位。
从姑姑闫妮、芍药孙俪到云梅柳岩、牡丹郑爽，或是翠竹谢楠、丁香莫少祺、百合包文靖……美女缤纷，仿如女儿国。
吴宝玲针对不同级别，创造了不同的仙女，不同的衣服，当然不同的衣服又要突显仙女们不一样的性格特点；于是细如一道刘海、一撇云鬓、一掇头饰都需要严格控制，按各演员的脸形、肤色精心设计，透彻分析，巧妙重组，令观众对仙景的概念重新出发。
“每个设计师的演译都各成风格，或创新或传统，不管成败都先须静心地看，细味的读，通过文字，化成画面；要感受，要想象，从而注入灵魂，绘出生命，丰富整部作品。”
—吴宝玲
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