文/Sin
“宁采臣，浙人，性慷爽，廉隅自重。每对人言：‘生平无二色。’适赴金华，至北郭，解装兰若。寺中殿塔壮丽，然蓬蒿没人，似绝行踪……”
——《聊斋志异·聂小倩》
方淦和蔡明亮
拍摄了《爱情万岁》、《郊游》等影片，曾经五次摘得威尼斯电影节奖项的中国台湾著名导演蔡明亮，选择了《倩女幽魂》中宁采臣和聂小倩结缘的“兰若寺”，作为自己第一部VR电影的拍摄题材。
这部名为《家在兰若寺》的VR影片，时长56分钟，总投入高达万元，吸引了HTC和JAUNT中国为影片投资、发行。近日，《家在兰若寺》在威尼斯电影节期间全球首映，并入围第74届威尼斯国际电影节VR竞赛单元最佳VR电影以及最佳VR叙事电影。
到底这部影片有什么样的魅力？蔡导对于VR影片又有着什么样的理解？VR影视的未来又在何方？采访了《家在兰若寺》的联合出品方、正在威尼斯参加电影节的JAUNT中国CEO方淦，后者讲述了这部影片背后的故事，以及JAUNT中国接下来的布局规划。
《家在兰若寺》海外版海报
丨14个长镜头，56分钟，一段关于孤独和人性的独角戏
时间、空间和性，是蔡明亮电影的灵魂。
《家在兰若寺》的故事很简单：小康(李康生饰演)在山里养病，他的亡母(陆弈静饰演)来为他做饭，但是他吃不到。他的邻居是一名女鬼(陈湘琪饰演)，也走不进他的生活。他唯一倾诉的对象，是一条鱼，鱼会化成人形(尹馨饰演)与他做爱。
这个故事深深烙上了蔡明亮作品的烙印：一如既往的男主角，影帝李康生饰演的小康；残破的住宅，幽暗的灯光，无尽的暴风雨，以及压抑的人性和欲望；还有，田地、床垫、浴缸，这些隐喻的性暗示……
方淦讲述，自己观看这个50多分钟长的影片，完全没有意识到时间的流逝，从头到尾都被画面深深的吸引。
他认为，吸引自己的主要有两点：
第一是长镜头的处理。55分钟的《家在兰若寺》一共只有14个镜头，蔡明亮导演以擅长拍摄长镜头而闻名，团队和演员和他配合多年，也熟悉他的这种风格。影片中，演员的动作有着恰到好处的停顿，画面的衔接也非常的自然，作品的节奏把握的非常恰当。
另一方面，VR也很好的发挥出了长镜头的优势。传统电影的长镜头会显得节奏拖沓，但在VR中，当°的视角扩大到°，画面的细节和内容更加丰富，在与导演的博弈中，观众也能产生更多的乐趣。
第二则是对于空间的处理。初识蔡明亮的观众，有人称他是“拍摄时间而非空间”，对此，熟悉他的观众会反驳：蔡明亮对空间的把握非常巧妙。《爱情万岁》中，小康躲在床底，床上是女主人和她的情人，压抑的情感和欲望在这个小小的空间中发挥的淋漓尽致。
而在《家在兰若寺》里，蔡明亮对空间的把握依然令人印象深刻。方淦回忆，有一个场景是在一个空旷的院子中，蔡明亮把机位摆在一个角落里，非常微妙的把整个空间压缩，产生压抑感，利用空间调动观众的情绪。
总体来说，蔡明亮导演用他独到的艺术手法和VR特有的表现方式，创作了一部意味深沉的文艺作品。影片中的观众，既是这段故事的旁观者，也仿佛是故事的参与者。就像影片中小康的亡母和那个邻居女鬼，窥视着他的病态，他的欲望，却永远无法走进属于他的世界。
丨HTC、JAUNT中国先后投资，角逐威尼斯电影节首次设立的VR单元
《家在兰若寺》片花
今年，第74届威尼斯国际电影节首设VR单元，全球共有22部影片竞争这一荣誉，而在5部华语VR电影中，最受北京看白癜风去哪个医院比较好北京中科医院亲身经历
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