我国古代有丰富的文学作品，比较出名的有《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》和《西游记》四大名著组合。这些作品在很久以前就被搬上银幕，但是细心的观众会发现，这些经典的文学作品银幕化之后往往效果不理想，和原著小说形式下的影响力和艺术魅力，完全不是一个水平。虽然香港在20世纪90年代诞生了《大话西游》系列电影是依托于《西游记》这个大IP，但是就电影的内容而言，根本是对古典名著在内容和形式上的一次颠覆，根本算不上对古典作品的致敬和延续。然而却有一部作品呈现黑马的姿态，用两部优秀的电影作品，奠定了它在古典改编电影系列的江湖地位。它就是清朝著名的文学家蒲松龄的作品《聊斋志异》。
其实关于《聊斋》影像化的作品也不是很多，笔者觉得主要的原因还是，经典已成，再去过多的改编，很难引起观众的兴趣，这些是制片方所顾虑的。比如19年的贺岁档，成龙大哥就有一部作品《神探蒲松龄》，票房还好，但是口碑却跌落谷底。但是在华语电影史上，却有两部根据《聊斋志异》中的故事改编的两部顶级作品，成为了今后华语电影创作中，不得不提的神作。一部是先有李翰祥拍摄，后来又有徐克和程小东翻拍的《倩女幽魂》，一部是华语武侠电影大师胡金铨的《侠女》。这两部作品都成为了后来类型片的典范，都是之后的同类型的电影制作的过程中，不得不被研究一番的作品。
这两部作品，关于《倩女幽魂》可能大家都比较熟悉了，这主要是因为上世纪80年代的时候被徐克和程小东翻拍了一部，并且成为了香港电影史上前10的经典佳作。这部电影的故事内容改编自《聊斋志异.人物篇》中的《聂小倩》一文。其实最早的将该故事银幕化的，是邵氏早年的绝对核心导演李翰祥。在对中国传统文化的理解上，李翰祥在整个电影史的导演中，稳进前五。他制作了很多和传统故事有关的电影，比较出名的如：黄梅调《梁山伯与祝英台》、《红楼梦之金玉奇缘》、《风月奇谭》等作品。而他的这部《倩女幽魂》在当时也引起
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