书评君已推送年中书赏入围书单《新京报书评周刊“年中好书”本入围书目》和终极书单《新京报书评周刊“年中好书”终极书单》两份书目。
在接下来这段时间，我们将每天向你介绍3本入选终极书单的好书。
今天的主题为“文心雕龙”。诗评家江弱水的《诗的八堂课》围绕博弈、滋味、声文、肌理、玄思、情色、乡愁、死亡八个话题展开，为我们如何读诗、品诗、感受诗提供了绝好的借鉴，毕飞宇的小说课则告诉我们，他的私人阅读经验及感悟，很有启发性。而《现代艺术年》则以细致入微的场景还原的方式，将艺术史上若干重要事件和发展流派按照时间顺序，向读者娓娓道来。
除上述三本之外，书评君同时在每本评语之后各添列了两本延伸阅读书目，或有相同的主题，或有相同的思考维度。
《诗的八堂课》
作者：江弱水
版本：商务印书馆年1月
诗应该怎么读？一个真正的诗人，不但要通晓字词的涵义，还要明白字句的声音、颜色、温度、嗅味，能像身体感官感受冷暖痛痒那样理解和体悟诗句。《诗的八堂课》为我们如何读诗、品诗、感受诗提供了绝好的借鉴。所谓“八堂课”，即围绕博弈、滋味、声文、肌理、玄思、情色、乡愁、死亡八个话题展开，纵横古今中外之诗文，挑拣、萃取诗句，烹饪成一道色香味俱全的诗的盛宴。自《古典诗的现代性》起，江弱水便从现代诗学的观点出发，用“抽思织锦”的方式，重读与阐释中国古典诗词，试图打破时空的桎梏，建构以汉语古典诗学观念为核心的普适诗学观念。“假设我愿意称自己是批评家的话，我愿意把我的文字写得很漂亮，这个漂亮不是美，而是到位。”作者似一游侠，穿梭于中西文理的茂林之间，颉取古今中外之锦囊，言语精当，出手审慎，摘叶飞花，皆可伤人。“诗歌就是唤起你对日常事物所拥有的魅力的重新发现。读诗读多了，事实上是让我们拥有更多情感表达的方式和能力。”从这一维度来看，《诗的八堂课》恰是在尝试唤起沉睡于我们基因中的文化记忆。“诗是招魂的声音，是宽纵和亲昵的音乐，是引领我们回家的路。”在一轮又一轮“诗词热”和层出不穷的诗歌比赛备受瞩目的当下，将诗交还给诗本身，安静地品诗，这很难得。（张畅）
延伸阅读
《春秋来信》
作者：张枣
版本：新经典文化·北京十月文艺出版社年2月
“只要一想起一生中最后悔的事/梅花便落满了南山。”张枣和他的诗，没有呐喊，没有宣告，没有地狱，没有呼号，有的只是轻盈地存在于世间，供人品读、琢磨。这是他生前唯一出版的诗集，像语言的一把钥匙，开启隽永的诗情与柔软的心。
《我们时代的诗人》
作者：陈东东
版本：东方出版中心年4月
作者相信，现代汉语诗歌的归根复命，就是能够在一个更大的范围里，跟历来的全部文学构筑起共时并存的整体，成为这个整体里的传统。陈东东笔下的诗人们一边搏击于生存洪流，一边让精神世界自我升华。这本书关于诗人与诗作，也关于时代与生命。
《现代艺术年》
作者：（英）威尔·贡培兹版本：广西师范大学出版社年3月
如何欣赏现代艺术？现代艺术馆或博物馆里的抽象艺术品意义何在？英国艺术评论家威尔·贡培兹的《现代艺术年》可以解惑。“我写作此书的目的，不是为了和这些精深的大部头著作相抗衡——我也没这个能力——而是提供一些不同的东西：一本个人化的、充满趣闻的、有信息量的书，按时间顺序，讲述从印象派至今的现代艺术故事。”贡培兹以细致入微的场景还原的方式，将艺术史上若干重要事件和发展流派按照时间顺序，向读者娓娓道来。“我不认为，评判一件崭新的当代艺术品是好是坏是关键所在——时间会替我们完成这项工作。更重要的是，理解它在何处、何以融入现代艺术史。”贡培兹时而将观看的视角拉近，聚焦于一件现代艺术品；时而将视线放远，从艺术史的维度分析某一流派或某位艺术家何以被铭记。李洋评价该书：“现代艺术的发生和发展始终是艺术史上最为复杂的一段历史，而全书以现代艺术的各个流派和关键人物作为章节，以谨慎、轻松、深入浅出的写作风格，在艺术史的文献和作品之间穿针引线，举重若轻，把现代艺术不同流派之间的渊源关系、艺术特征和相互影响，讲得清楚明白。”（张畅）
延伸阅读
《图画史》
作者：（英）大卫·霍克尼、马丁·盖福德版本：浙江人民美术出版社年1月
平面上的笔痕为什么会有意义？如何在静态图画中呈现运动？古今图画制作者都面临一个共同难题：如何将时空压缩进一幅静态的图像？这部图画史可以帮助我们理解人类如何观看世界，以及如何理解自身。
《浪漫主义革命》
作者：（英）蒂莫西·C·W·布莱宁版本：中信出版社·新思文化年4月
18、19世纪间,当启蒙运动用理性和功利压制了人们挥洒个性、表达情感的本性，卢梭、歌德等巨匠领衔了一场文艺狂飙。
《小说课》
作者：毕飞宇版本：人民文学出版社年2月
作家毕飞宇把小说看得很重。抛开作家身份，他对于做一个理想读者的兴趣同样浓烈。他有火眼金睛，也有“草蛇灰线”的基本功，在《聊斋志异》《红楼梦》《水浒传》中像一条细蛇那样沉潜穿行，也带着“喜欢别人家东西的滋味”这样复杂的心情深入哈代、海明威、奈保尔这些西方文学大师的小说细部。他够深邃，从《水浒传》的林冲“出庙门东头去”和《红楼梦》的王熙凤“一步步行来赞赏”里，读出人性中最克制的绝望和最令人不寒而栗的冷酷；他够慈悲，从莫泊桑《项链》的寓意里，居然就品出了在那个作家纷纷批判资本物欲横流的时代，尚存于社会基底的“契约”与“耐心”；他够敏感，用温度冷热去判断一本小说的质地——他说鲁迅小说的基础体温是冷的，但他的火候刚刚好；他够耐心，海明威一篇《杀手》，他慢吞吞如放纪录片一般，渐渐渗透出作家赋予文本人物对话之间蕴含的杀气，他是那个真正看见了海面下冰山一角的人。毕飞宇还原经典之为经典的理由，用最笨的功夫——对于小说人物的原型、家世甚至八卦，全都不着心力。他坐在讲台中间，气运丹田，先稳住自己，再稳住台下的人，徐徐讲述构成一部伟大小说的配方。文学的魅力，语言的力量，在这个“说小说的人”的唇齿间，穿透了时空的虚无边际，荡漾开“花间一壶酒”的意境。（柏琳）
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《不负责任的自我》
作者：（英）詹姆斯·伍德版本：河南大学出版社年5月
文学批评家詹姆斯·伍德在摆脱了“学院”的文学话语系统后，他满怀热情地投入到莎士比亚等大师的世界中，以诚与真，开展炽热的文学想象。
《J.M.库切文学评论集》
作者：（南非）J.M.库切版本：浙江文艺出版社年3月
年诺奖得主库切在这套融汇其20年文学阅读和评论的辑录中，冷静地切入里尔克、卡夫卡这些现代主义德语作家的内里，同时不忘剖析奥兹、莱辛等20世纪文学巨匠的秘密。
本文为独家原创内容。编辑：孔雪；张进。欢迎转发分享朋友圈，未经授权不得转载。
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