《三书》，是什么？是双剑合璧，连诀江湖，咤叱风云的张令涛、胡若佛大师之作品《小谢》、《辛十四娘》、《娇娜》。
《三书》，是清人蒲松龄短篇小说集《聊斋志异》卷一（《娇娜》）、卷四（《辛十四娘》）、卷六（《小谢》）的章节，隶属天津人民美术出版社套书《聊斋故事》连环画。
《三书》，讲的是什么？讲的是人与人，或人与狐、魔、花、妖、神、怪的爱情、友情的故事。通过他们的故事，反映当时社会现实，揭露和批判封建统治阶级压迫、剥削、奴役人民，歌颂青年男女纯真的爱情和反封建婚姻、争取自由幸福而斗争的理想和精神。
《娇娜》内容介绍1。《娇娜》内容介绍2。《小谢》内容介绍。《辛十四娘》内容介绍。张胡《三书》，八十年代至今曾多次再版，由于各种条件等所限，再版的效果均不理想。近日，九佰携手，再创传奇，由专业设计人芙蓉子大师设计，采用四色印刷，32开、双封面、砖头等规格，打造一个不一样的、颠覆读者心中“根深蒂固”的《三书》。
这样，《三书》，经九佰一“整”、一“弄”，已不能读了。
读，已经太庸俗，配不上它；阅，显得低格调、低档次；看，更是轻率和无礼(冒犯)。 仅有一个字一一品。
品《三书》，一如，品乡间山水田园诗画，品春花秋月，江南绿大漠落日；品冬雪夏雨，拈花惹草；品千山万水，欢声泪盈；品世态百味，甜酸苦辣喜怒哀乐。
品它，泡一壶焕云祥白茶，舒舒然，躺在黄花梨木刻就的逍遥（摇）椅上，穿越亘古；又或者，轻扣瓦檐淅沥淅沥的雨夜，品它，瞬间，梦回往事。
《三书》合订本封面。九佰书标。《三书》合订本扉页。《娇娜》外封面。《娇娜》扉页。《小谢》外封面。《小谢》扉页。《辛十四娘》外封面。《辛十四娘》扉页。第一次知道《三书》、知道《聊斋》，是在很多很多年前，是从天津人民美术出版社连环画《聊斋故事》。这套书，我读到的第一本，即是张胡的《小谢》、《娇娜》、《辛十四娘》三书。 书，是母亲买的，她将其放于枕下。我是偷偷取来看。那时母亲还很年轻，比我现时还年轻。自小酷爱读书的她，购买了包括连环画在内的许多书藉供我们兄妹三人阅读。为免影响我们读书学习，书买回后就先放于枕底，等周六晚或周日休息时再拿出给我们看。 这三本书，在湛江是同时销售的，我有幸同时读到。之后，是颜梅华《白秋练》、郭秀赓《画皮》、戴仁《胭脂》。。。。。。再后来，是沪美郑家声《红玉》、陈谷长《崂山道士》，川美张文忠《聂小倩》、黄大华《武技》，山东社《香玉》、《牡丹仙女》、《讨狐记》，江苏彩色版《封三娘》、《青梅》、《宦娘》、《西湖主》等。当年，我并不在意是那位画家绘画、一版再版、印数、质量等等今天连藏人才讲究的问题，而只在乎它(故事)好不好看、画得好不好。 书，很好看，内容讲述人与狐仙、才子佳人的故事；书，画得好靓，绘画的人物、景物非常漂亮，我一口气读完。
九佰《娇娜》随书所赠的明信片。九佰《辛十四娘》随书所赠的明信片。九佰《小谢》随书所赠的明信片。《三书》的封面，蓝色边框，与我见过的《牛头山》、《齐天大圣》、《桃园结义》、《董卓进京》、《反长安》等多是以男性人物为主的封面不同，它是以女性为主。翻开内页，每页图案框外有一个像鱼尾巴的黑块(俗称“鲤鱼嘴”)和写着“聊斋”二字，给人予古色古香的感觉。这种仿古的装帧设计，不仅在当时，乃至今天的连环画中是不多见的，至今仍令我悠悠回味的一套连环画。
“文革”期间的连环画及之前购阅的《六和填江》、《康熙题匾》、《龙牙颗颗钉满天》、《宝莲灯》、《紧箍咒》、《真假唐僧》、《黑风洞》、《连环洞》等神话传说连环画，作者笔下的好人、神仙，坏人、妖怪“清晰分明”，一出场，就知分晓了：红光亮、高大帅，五官端正，为好人（神仙），而獐头鼠脑、猥琐狼狈、“歪瓜裂枣”的，则是坏人（妖怪）。但《三书》，人，不全是好的，也有坏人如王公子、少奶奶、胡府尹、一众阿谀奉承的宾客（《辛十四娘》）、豪绅、县官、考官、黑判官（《小谢》），妖、怪、鬼、魅，未必是坏的。
要讲《聊斋》连环画，必须要讲张胡《三书》，必须讲大师笔下的女人。没有《三书》，津美《聊斋》，就宛如欠缺闪烁耀目的钻石的空皇冠，黯然失色，其他出版社的《聊斋》更不是一回事。《三书》，无可撼动。
张胡大师笔下的狐鬼仕女：云鬓蓬松，目蕴春波，樱桃朱唇，一频一笑，婀娜妩媚，美得让人掏心掏肺去爱、去呵护。美得，足以引无数权贵、高官、英雄竞折腰。 有人嬉言：张胡的女人，画得像妓女一样。这是既没品位又低格调的人，才有如此畸形心态和有色眼光。 大师笔下的女人，有一种不能言语的美，这种美让异性读者一见，就会无法自拔，无法忘怀，深深眷恋而不忍伤害的。这种美，并不是娼妓招蜂引蝶，举止轻佻，庸俗低媚，娇滴滴，风骚发姣那种放荡、淫荡。既不“荡”，更不“淫”，从骨子里透着的是内在气质，高贵品味，大方得体，端庄娴淑，雅俗相宜。娇娜、松娘、香奴(《娇娜》)、小谢、秋容（《小谢》）、辛十四娘、丫环婉儿（《辛十四娘》），甚至《怒打假国丈》的公主、《王昭君》的王昭君、《昆仑奴》红霄、《女娲补天》女娲、《双生赶船》丽卿，《红楼二尤》尤二姐、尤三姐，《杨家将》柴郡主、七姐、八妹。。。。。。那一个不是美貌、智慧并重，善良淑娴？
九佰《娇娜》内封面。九佰《娇娜》人物绣像。九佰《小谢》内封面。九佰《小谢》人物绣像。九佰《辛十四娘》内封面。九佰《辛十四娘》人物绣像。请看，《娇娜》第48图，一身粗布裙裾，不着胭脂，手执捣衣棍，挽洗桶盘、搓衣板的松娘，去井边打水洗衣。虽然这一形象，看似荆钗布裙，与厨（家务）为伍，却欲静还动，从内至外，散发着魅力，充满诱惑。丰满秀美的体态，熟练的（劳动）技能，举手投足，传递着一种勤劳、谙熟持家、侍夫孝婆之道兼具良家成熟少妇的风韵和魅力，真乃出得厅堂，入得厨房。
《辛十四娘》第22图，辛十四娘织绢的坐姿，从脸部轮廓，到四肢身躯，玉颜、凤眼、尖鼻子、丰肩、纤腰、美臀，自然、文静、端庄、恬淡、怡雅，不矫情，不媚俗，不色欲。
一身粗布裙裾，不着胭脂的松娘。辛十四娘织绢的坐姿。在绘景描物方面，大师手法细腻、雅致、精妙、秀气。在《辛十四娘》中，第2幅图，一个春光明媚，鸟语花香的早晨，郊外访友的冯生，行走在山道小径中，一边欣赏山中景色。古松、梧桐、灌木紫荆、杂树，迎风轻摇，野草、滕曼、山花烂漫。眼前，一个红衣裳姑娘款款而来。端庄、大方、柔美、靓丽，轻挽发髻，半遮脸靥，像雨后的兰花芬芳，这不正是自己梦中人么？
读者在这个静谧的山郊野外，仿佛能听到雀鸟的叽喳声，和看到初阳旭日透过株繁森叶射出的缕缕霞光，那一层轻蔼柔雾正慢慢褪去，晨露还余留在枝叶上轻润润，滑溜溜，亮珠珠，像眨着俏皮的双眸子。读者更读懂冯生乍遇惊艳那一刻的怦然心跳及喘着粗气的喘息声。还有，红衣女郎飘过他身旁时，空气弥漫着姑娘的体香和云鬓黑丝飘着的淡淡发香，他的惊呆、留恋、迷惘，帐然若失的样子。
无法知道冯生当天的心情，但已醉。这醉，是因红衣姑娘，或是与朋友酒逢知己千杯少，不得而知。反正，酣醉中、迷糊中，迷失方向，见到一座破庙。庙，陈旧破烂、斑驳，墙灰剥落，围墙塌坍，一截残枝不甘寂寞从残垣断隘（壁）处伸出，二株老松柏树直入云天，相伴地守在庙前，四周左一茬荆条，右一茬白茅，杂草丛生。 巧了，冯生惺眼朦胧中，又看到上午遇见的红衣姑娘，一个他为之大醉的梦中情人。她倚着庙门，是那样文静，那般娇羞（第3图）。
上述绘画，作者情景交融，妙笔生花，将一个处在荒山野岭上荒废、败颓的古庙、古坟（府院），绘得春意盎然，万木葱茏，诗情画意，毓秀娉婷，红衣姑娘又恰如一枝勃勃生机、出于污泥而不染的青葱荷花。
冯生惊遇红衣姑娘。冯生又见到梦中情人——红衣姑娘。劫后团聚。述（最多18《小谢》一书，第3幅，讲的是姜宅大院，陶生与姜员外商量借宅。是从外观上描述姜宅大院，门前两蹲石狮子，屋檐描金雕花，朱门镂窗，斗拱翘角，台明、台阶、月台、栏杆，长条方块石砖铺的坡道垂带踏跺石阶，墙角一枝嫩松一撮小飞蓬一丛蒿草，一株青翠出墙来。
第34幅图，从正前方高处采用俯视角度，鸟瞰整个古宅大院，院子由正房、东西厢房和回廊组成，从四面将庭院合围在中间，院中有院，庭园深深，重重叠叠。绿墙粉黛，灰瓦雕檐，(白)玉砌雕栏，曲径回廊，通柱台基。院内春色满园，繁花似锦，绿树掩映，东(芭)蕉西竹，左右植松柏，两块通灵剔透，清秀玲珑，形状巧究，千姿各异的太湖石侧卧于旁。一口大径盆栽，墙角外围一丛青竹俊秀挺拔。常春藤攀缠墙眷。陶生、秋容、小谢三人凭窗而读，书声琅琅，凉风阵阵，艳阳暖暖。整幅画面，结构分明，层次清晰，井然有序，不杂乱。这幅图，也是对于第5图的微缩和延续，起到首尾呼应的作用。 第35幅，紧接上图(34幅)，陶生要赶考出门，在书房大门前，四人商议。此处用近镜头描述人物内心，故景物不多，只突出一蕉一松、一柱(子)一(雕)栏一(圆鼓)凳。接着，第36幅，十里长亭，驿道边，荒草萋萋满别离衬托着秋容、小谢泣别，和三郎挑着书箱行李再送一程的画面，显得人物那样难分难舍，又万般凄凉。原来赴京考取功名，是一件荣光和高兴的事，但此去，她们已预感到生性耿直的陶生会遭遇劫难，却无奈陶生执意要去。
陶生借宅。，庭园绿院。
《娇娜》第1幅，曲阜书生孔雪笠接友书信，离开家乡，踏上异乡（天台）之路。冬风冽冽，雪笠坐着骡，挑夫担着书籍、被褥等生活用具跟在后。两人厚衣厚袜。天空灰漫，卷落絮叶，驿道荒凉，几许衰草，零丁石头，两株快脱光枝叶的枯榆树、歪脖子树，像剥光衫裤的寡妇赤裸稞暴露在公众面前，那样无奈无助，了无生气。大师巧妙地将道旁的农田、堤坎、远山、丘陵、山岭、村落、农舍、小桥、流水、溪河、渡口，作为孔雪笠离乡的反衬。
而第79幅，却是，风清爽朗的春天，雪笠、皇甫公子及一众家眷喜洋洋地返山东老家。雪笠、皇甫骑着高头大马，松娘、娇娜等分乘几辆马车。一路欢声笑语，车轮轧轧，蹄声哒哒，响驿道。两旁，发芽长枝吐叶的古槐榆树，香椿树、木槿、香叶天竺葵，青翠苍苍，绿油草新。
离家。还乡。这两幅图（第79幅和第1幅），构图、布局看似相同，不同的是，一幅是离乡图，一派肃杀、愁绪、离恨。一幅是衣锦还乡，欢欣燕舞图。读者从其背景上，可以充分展开想象，仿若能看到农村田园风光：田畴纵横，稻叶翻新，田夫锄荷，犁牛耕播；山岭、绿树、青竹、牧童、牛羊、村落、树舍、茅屋。。。。。。
第3至7幅图，是相互连贯，一气呵成，讲述的是孔雪笠踏雪散心，相遇皇甫公子，雪后，单府虽然笼罩在厚雪之中，但从府弟院落的轮廓、大门前雕刻精细图案的抱鼓石门墩、宽阔的月台、宅前院子的松柏假山叠石等，仍隐约可看到单府当年之气派和奢华。尽管月台下的青砖已失修、崩裂。
孔生相遇皇甫公子。府前，几只雀鸟啄雪觅食，从中隐喻一句俗话：烂船都有三斤钉，单府虽荒废败落，但家底还是有的，不然，象皇甫这样讲究细节的狐类，是不会“借”住在此。
皇甫一家为狐类，平时深居简出，宅门紧闭。能与孔雪笠相遇，可谓是缘份使然，这或许是上天安排，也许是命吧！要不然，就不会认识红颜知己娇娜和娶到妻子松娘，更不会有后来的故事了。 大师在人物刻画上，生动、神采、清丽、脱俗、飘逸，个性鲜明。在《小谢》一书中，俏皮、机灵、天真、可爱的乔秋容、阮小谢跃然纸上。第9幅图，竹帘掀开，轻手轻脚，走入一个二十多岁、前齐眉后长发的姑娘，吃吃笑着，往前走。帘子又掀起，走入一个十七八岁的姑娘，稍瘦，托着陶生不见的书，放回案上。画面上，前面的姑娘挽着手，望着陶生，起观察、放哨作用。见陶生未反应，后面的姑娘才掀开帘子入来。两个姑娘环顾一下房间，看着收拾得干净、整洁的书房和院子，两个姑娘互相对望了一下，似挺佩服(见图11)。
跟着，大姑娘走近陶生，一边用手捋他短髭、划他的脸，一边掩嘴偷笑。而小姑娘则有点羞涩的样子，还脸红耳赤。两个姑娘，可能是头一次近距离“接触”、“捉弄”男人，所以，才有这种边戏谑边掩嘴偷笑，还害羞的样子。
陶生不胜其烦，猛地起来：“好大胆子。”两个姑娘吓了一跳，大笑着，咚咚地跑了，小姑娘还不时回头张望，看陶生有否追出来(见图13)。
收拾。“捉弄”。深夜，两个姑娘又来，用一根细草捅打盹睡的陶生，陶生忍不住打喷嚏。两个姑娘躲在帐闱后，看着陶生滑稽、狼狈的样子，嘤嘤地笑(见图14)。陶生装睡，小姑娘又来扒他耳朵、抓挠他身子。陶生又大声喊，两个姑娘又一前一后笑着逃走。如此，往复，到天亮(见13至16图)。 此外，两个姑娘也很懂事、明事理，还具有坚强、勇敢、真情的个性。知道陶生读书辛苦，就淘米、拾柴，生火做饭。饭好，又争着把羹匙、筷子、碗摆放几案上。（见图20至23幅）。
在陶生身陷牢狱和遭遇黑判官胁逼迫时，秋容、小谢多方奔走和抗争，终于以自己的坚毅和勇敢赢得了斗争的胜利。
小谢、秋容戏谑陶生。淘米、拾柴，生火做饭。大师笔下，那“年约十三四，娇波流慧，细柳生姿，巧笑嫣然”的女主角是怎样的？只听仆人来报：“娜姑回来了，松姨及姑娘也一同来了。”公子、老翁二人急忙去领娇娜来。只见走入一个双丫髻，插珠花，脸靥如盈，长着一双会说话(笑)的晶亮亮双眸子，小嘴巴甜甜，未言已笑意，腰肢娇媚，体态柔娜，手执圆扇(见24、25图)的女孩子。“清水出芙蓉，天然去雕色”，娇娜以其美丽的动人形象，走入读者视线，深入人心。 当她挽起双袖子，帮孔雪笠诊治时，又是一番光景：十指纤纤，玉臂如藕，肌雪肤白，红润如豆，体香如兰，呼气似麝。她的美，她的体香，让“病入膏肓”、痛叫多时的孔雪笠即如华佗药到病除，还渴望(手术)慢点结束。孔雪笠看到她的美，嗅到她的体香，读者同样如吸甘露如赏春花(图26至29幅)。
香奴献曲。酌品。孔雪笠、松娘大婚。
大师除了赋予娇娜有不沾尘俗之美，更给予她诙谐、聪慧、大方、重情、重义的人间至真至爱至善之美，使娇娜这一人物形象血肉饱满，丰富多彩。34图，为孔雪笠诊断时，孔雪笠(因她的美)而心理、生理起了变化，她是知道的，她没有点破也没回避，又保持女子的矜持，只是诙谐地说：“病虽危险，尚可治疗……”。对于这个风流俊逸又博学多才、为人正诚的书生，她是早已所闻(书中虽没讲述，但家里来了一个多才多艺、兼教自己哥哥读书的师友，身为家中一份子的她不可能不知，而且皇甫公子催促她返家的缘由时必定明言了)，今日一见，病中的孔雪笠外表还是吸引人的。但因初次见面，她治疗完孔生，就转身走入内室了。
品书。团圆。牵挂小弟。接下来，她同样经历着孔雪笠对她牵念那种相思之苦。但因为她与孔雪笠人狐殊同，她父兄可以结交孔雪笠却未必肯将自己唯一的女儿(妹妹)嫁与人类。于是，皇甫父子以年幼为由婉拒孔生，却将姨妈的女儿、表姐一一松娘，介绍给孔雪笠生。而孔雪笠对这个与娇娜宛如姐妹花一样美貌，甚至有比娇娜更成熟风韵的松娘，也来之不拒。所谓失之东隅，收之桑榆，也无妨，普天下男人的心理，不外如此乎！何况，孔雪笠有自己近水楼台再得月亮的打算：先娶松娘，再娶娇娜。这从他先看中俾女香奴，可窥全貌(一斑)。
多年后，孔雪笠和皇甫再相遇。在图68、69，当孔雪笠生不顾安危，为救她而被伤害，她抱着孔雪笠痛哭，真情流露：“孔郎为我而死，我活着有什么意思？”画中的她，扑在孔雪笠身上，头发凌乱，两眼红肿，泪涟涟，因悲伤呼喊孔雪笠，以致小嘴巴也变形了。
小谢秋容借花转世。小谢、秋容、陶生。孔生一家子。雨，沥沥，淅淅。
80版张胡《三书》、颜梅华《白秋练》。80年代各出版社《聊斋》。80年代《聊斋》连环画。逍遥椅，一晃一晃。
80年代《聊斋》连环画。80年代《聊斋》连环画。80年代《聊斋》连环画。雨，沥沥，淅淅。逍遥椅，一晃一晃。
品《三书》，赏《聊斋》，如能学到小谢秋容借花转世、狐仙狐妖不老不灭之术，定将唤回我那正当壮年而不幸逝去的哥哥，唤回流失的时光。然后，让母亲把九佰出的张胡《三书》放于枕底，我再偷偷取出，兄妹翻阅，父亲轻斥。。。。。。
多好！多美！让我能在明白和懂得珍惜时，好好品尝、享受家人团聚之亲情的欢悦和快乐！
尽管，现时，母亲枕下不再是连环画，而是那些难以咽嚼的药丸；尽管，时光不可以重来
但我，时时刻刻、朝朝暮暮、日日月月、年年岁岁、旦旦夕夕，祈求，花好月圆，梦，能真，人，更长长久久。
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