《聊斋新义》是汪曾祺对蒲松龄《聊斋志异》的改写，共13篇。汪曾祺在改写时，保留了古代笔记小说的叙事特点，削弱原著中传奇性的情节，以他独有的清新质朴的语言魅力及其一贯的小说创作风格，开“新笔记体小说”之先河，并将古本《聊斋》的故事和人物注入现代意识，融合传统与现代的视界，从一个新的高度对原著中男女之间、人狐之间，甚至人与动物、死物之间的故事进行了颠覆、重构与提升，使其不再只是奇闻异事的记录，而是对蒲松龄原著的“故事新编”。
比如《瑞云》中面对恢复美貌的瑞云，贺生的“若有所失”；《蛐蛐》里把大团圆的结局改成了儿子和蛐蛐同时死去，平添悲凉之气；《陆判》省略了朱尔旦成仙的情节，结于妻子换头后的恍惚；《捕快张三》由《佟客》异史氏曰提及的小故事敷衍而来，曲尽捕快心理变化之过程；《老虎吃错人》在保留义虎本事的同时，让其成为能分辨忠奸的正义化身。这些改写都突破了故事原有的意涵，此外，《画壁》中的骆驼，《牛飞》中的仨老头……，都是新增的小说细节，对故事起了很好的烘托和隐喻作用。
《聊斋新义》以“旧瓶装新酒”的方式颠覆、重构、提升聊斋故事，充溢着一种与众不同的特异魅力！用现代人的思想重新演绎聊斋的故事，让人不由得有些好奇，可以在闲暇之余，捧一杯清茶，慢慢品来，也别有一番趣味。
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