《幻城》、《青云志》、《九州天空城》等剧在各大卫视周播剧场展开厮杀，今年暑假被仙侠剧承包了！
然而这些剧目却没有出现一个爆款。《幻城》收视徘徊在1.0，《青云志》第二周收视跌落到1.，《九州天空城》收视始终未能破1。甚至被寄予厚望的《幻城》更是招来了全民吐槽，豆瓣只给出了2.9的低分。
随着技术的进步和时代口味的变迁，很多奇幻的故事被搬上了大荧幕同类型的网文获得资本的青睐，成为大IP，当然并不排除市场的盲目性，使得他们被过度估值。
受中国道、佛等文化的影响，国内还形成了一种区别于西方的仙侠题材。魔幻、玄幻、奇幻、科幻的界限现在在逐渐被区分。在这里小编把他们统称为超现实题材。超现实作品是对现实世界的变形，能给观众带来心理上和感官上快感，这是超现实作品流行的根本原因。
中国古典主义小说是最早的超现实电视剧创作来源《西游记》的世界观非常齐全和庞大，它对中国人的意义是非凡的。
除了最经典的86央视版的《西游记》外，大陆还有各种版本的电视剧，以及它的正集和续集。香港TVB还对它作了大幅度的改动，有《齐天大圣孙悟空》等。当《西游记》被翻译远销海外的时候，早期的邵氏、泰国、新加坡、美国都有它们自己版本的西游记。
除此之外还有各种西游记的人物分支题材电视剧，比如大陆围绕猪八戒这一形象就有《春光灿烂猪八戒》《喜气洋洋猪八戒》《福星高照猪八戒》。
中国古典小说的超现实作品很多被后世称为“奇”书，比如《封神演义》《搜神传》《镜花缘传奇》《聊斋志异》《东游记》等都在大陆、香港、台湾等地被不同程度改编成了电视剧。
古典主义小说的写法是很传统的，这类作品改编的难度在于如何保持现代人口味的同时挖掘原著的有价值的东西，推陈出新。比如今何在的《悟空传》是一种变形再创作。
当然六小龄童站在维护传统文化的角度大肆批评现在很多西游题材让孙悟空谈恋爱是对传统文化的亵渎。孰对孰错观众才是最好的老师。只要改编得精彩，从文化创新的角度，小编觉得还是需要给予肯定的。
上下五千年历史提供素材，传说和神话引发古今共鸣中国五千年辉煌灿烂的历史为影视创作提供了大量题材，这方面美剧、英剧、韩剧在先天条件上无法企及，汪海林提到国际文化竞争力中说应该把历史剧作为重点。以此同时，升华于先人民间生活的神话和传说，一直是影视文化创作的源泉。
《山海经》里传递着智慧、无私和勇敢；《宝莲灯》沉香救母是孝义在支撑；《牛郎织女》七夕相会是对爱情的美好祝愿；92版的《新白娘子传奇》改编自白素贞与许仙的人妖传说，成为一代人的回忆；还有诸如十八罗汉、济公、钟馗等人物都被搬上了大银幕，经过多个版本改编。
改编自先秦重要古籍《山海经》的《山海经之赤影传说》，是国内一部全面展现上古时代的作品，亦是一部全面系统地将古典文学与现代科技结合的大型玄幻神话偶像剧。
该剧在《山海经》原有故事内核上加工，将书中神话世界具象化，创造性地重新架构出一个焕然一新的神话世界，并塑造出赤羽、心月狐、苏茉、上官锦、石佩佩等性格各异的经典人物形象。这样的故事情节设置从外形上似乎只是一个简单的打怪升级故事，但其对于人性的挖掘之深是有别于其他单纯的玄幻剧集的。
这种题材的难度在于，随着网络时代的出现，猎奇胃口使得观众对对这种陈旧的人物感情难以认同，需要编剧大幅度改编加工。
现今是仙侠题材霸屏的时代，但遇到瓶颈需要突破受中国传统文化中道教、佛教文化影响，仙侠题材脱胎于传统的武侠题材，成为区别于西方玄幻题材中一个特别的分支。
民国时期的还珠楼主李寿民所著神话小说《仙剑奇侠传》超过万字，90年代由郑伊健主演的《蜀山奇侠》制作精良、剧情扎实、特效精彩，获得了一致好评。
剧本迎合当时的潮流，不忘弘扬中华传统文化精神，和其他仙侠题材不同之处在于，它在故事情节上依然是梁古金温传统武侠的内核。在传统武侠剧凋谢仙侠题材霸屏的今天，它的商业价值得到再次挖掘。
《仙剑》系列、《古剑奇谭》《花千骨》在故事上是新一代仙侠剧的叙事手法，主打感情，往往有一个“人与仙不能相恋”这种主题。当下的仙侠题材在创作上遇到了很大瓶颈，皆是用仙侠的外壳包装一个现代式的玛丽苏爱情。
《九州.天空城》中的人族和羽族在世界观构架上可类比《魔兽》中的人族与兽族，讲两个部落的战争与和平，可讲个人的选择和使命。但是电视剧从头到尾都是爱情的动因和线索在支持，可能《天空城》《幻城》遭受批评的根本原因在于此。
玛丽苏、杰克苏、耽美、搞基、CP、二次元的新的话语体系入侵仙侠题材，会使得这种题材虚有其表原地踏步难以突破。比如《仙剑》系列拍到《云之凡》的时候，观众对“小痞子打怪升级的5毛仙侠剧”这种设计完全审美疲劳了。
《青云志》上升到了“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的大格局，但是在表演上李易峰、赵丽颖的表演难以摆脱以往在其他影视剧中卖萌、傻白甜的形象，又使观众陷入了审美疲劳。
中国未来的仙侠剧在创作和选角上都要规避现存的毛病。《星球大战》《魔戒》《冰与火之歌》等都在阐述信仰、使命与成长等主题，而不是局限在小情小爱，也许这是我们应该学习的地方。
托尔金的《魔戒》向原著倾注了大量意味深远的隐喻，既是对盎格鲁—撒克逊文学的欧陆历史神话原型的模仿，更是他对两次世界大战的经验书写。创世神话融入宗教信仰，人间悲剧经过智者反思，《魔戒》成就了英国人引为自豪的新世纪作品，也为此类创作奠定了历史乌托邦的基调。
未来，《斗罗大陆》《莽荒纪》《择天记》《大主宰》《三生三世十里桃花》《武动乾坤》等大批网文都会转化到大银幕。期待它们在立意、故事、主题上都会带来惊喜。
脑洞大开超现实题材百花齐放古天乐投拍《风云3》，倪匡的经典作品《卫斯理》系列将被翻拍，黄易的《寻秦记》将被再次改编，《盗墓笔记》《鬼吹灯》引发盗墓题材如火如荼，《我和僵尸有个约会》将再现荧屏，技术的进步使得《三体》有被搬上荧幕的可能，“科幻元年”的概念一再被提起….穿越、盗墓、志怪、吸血鬼、僵尸等各种超现实题材百花齐放，看似形势一片大好。
当前，青年群体是超现实叙事类文艺作品最大的拥趸与受众。它契合青年群体的接受心理和审美诉求，因而在青年人中具有广阔的市场。
互联网文化浪潮下，国产超现实电视剧需悉力拓展类型、深掘内涵。即不仅与武侠、爱情、科幻、战争等类型片相糅合将主流价值观融入到优秀传统文化之中。
资本的力量使得超现实的作品被迫切地搬上荧幕，从文化创新的角度，这迫使创作更新换代的速度必须跟上资本速度，才不至于畸形发展。期待国产电视剧未来在超现实题材方面是万紫千红的春天。
主编、记者
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