粗说《胭脂》的电影改编（版）
《胭脂》是《聊斋志异》中的一篇短篇小说，也是作者倾注精力最多之作，曾多次修改，年当代同名改编电影上映。
《胭脂》的大致情节为：少女胭脂心慕秀才鄂秋隼，王氏得知，戏言愿做媒，又将此事告诉己之相好宿介。宿介贪慕胭脂美貌，故夜晚冒充鄂秋隼潜入胭脂屋内，欲行非礼，遭胭脂力拒。宿介夺得胭脂绣鞋后，无意中将绣鞋失落于王氏门外。无赖毛大拾得绣鞋，又偷听得宿介与王氏的谈话。数日后毛大夜入胭脂家，误入其父房内，搏斗中将其杀死。胭脂向官府告发鄂秋隼，鄂秋隼屈打成招。吴南岱复审，将宿介拘审。宿介上书申冤，施愚山终设巧计迫使真正的凶手毛大供认罪行，施公令鄂秋隼迎娶胭脂为妻。
按传统的说法，这是一篇公案小说。公案小说有两种类型：一种是推理小说，在小说中，作案过程被隐藏起来，读者要和侦探一起思考、推理。另一种是读者可以先知道谁是凶手。这后一类小说有一套程式，以案件之奇、判案之难吸引人，最后事情水落石出，大快人心。《胭脂》原作即是如此。而在整体上，电影与原作最大的不同则是采用了第一种推理类型，读者与片中人物皆为限知视角，杀人真凶直到最后方为众人得知。
电影开场为胭脂所做春梦，梦里胭脂与秀才恩爱，如胶似漆，又伴以歌舞，好一派喜庆美满的气象。然而情节突转，胭脂因父大呼“捉贼”而惊醒，深夜自闺房急忙跑出，父辄被杀，梦境与现实，对比之强烈，令人心悬、生惑。官府即刻审案，仅凭一只绣鞋而将秋隼判定死罪，胭脂与秋隼共同下狱。宿介听闻，联合众秀才向官府上书请愿，言秋隼之冤屈，新任知府吴南岱得知，决定重申此案。自此，情节开始由各人物的回忆逐渐推进，真相也如此一步步揭露。
人物形象上，与原作相比，电影做了较多改动。一乃王氏，在原作中，王氏为一荡妇，且心地自私、不善。丈夫出门，即与宿介私通，并将胭脂爱慕之心以玩笑话说与他听。在官府审问中，胭脂不愿王氏受到牵连而未曾提及她，然王氏受到审问时，却说：“淫婢自思男子，我虽有媒合之言，特戏之耳。彼自引奸夫入院，我何知焉？”将胭脂贬为淫婢，且将自己与此事撇得一干二净，比之胭脂，可见其心地之狭隘。而在电影中，王氏是一寡妇，宿介为其青梅竹马的表哥，自其守寡后二人相依为命。至于胭脂之事，王氏是真心托宿介促成此事。在电影中，王氏的道德污点被极大的抹除。二乃宿介，原作中“放纵无行”，而在电影中却是风流倜傥，而专心于王氏一人，对待秋隼更是义气薄天，上书请愿，为秋隼、王氏认罪。面对知府的无端加难、蛮横加罪，宿介更显男子雄气，厉声诘抗，写诗谩骂，展现了士人的气魄，令人钦佩。
人物塑造上，由于电影的承载力，各个人物的主要性格特点都得到强调性的展现。如胭脂的孝顺与坚贞，秋隼的单纯与善良。而吴南岱，则是电影中塑造得最为丰满的形象，甚至可以说是《胭脂》中的主人公，这与原作极为不同。原作中不过七分之一的着墨，而在电影中，吴南岱一人可说贯穿始终，与之平衡，原作的主人公——施公愚山的戏份大量减少，原作中的惜才与绝慧只是略微表现，从最终决判者变成了连接者、推动者。吴南岱以一身正面形象出场，自信、公正严明、有抱负，如上任时拒绝收礼与百姓的迎接，对尸位素餐、草菅人命的县官们的暗讽，对胭脂一案的调查与重申。而在情节发展中，其自信演变成了自负，公正严明演变成了偏执，心中的抱负差点被所谓“锦绣前程”侵蚀，所幸恩师出现，扭转了局面，令吴南岱重新领悟“慎思守志”四字的含义，最终找到了真凶。
在情节与主题上，电影与原作亦有诸多不同。一是胭脂的命运。原作中，胭脂差点遭宿介凌侮，父被杀而母尚存，与秋隼结婚乃为幸得施公做媒，破解了门第之碍。而在电影中，胭脂母亲早就去世，于是胭脂成了举目无亲之人。秋隼对胭脂亦早生情，在秋隼罪名洗脱后，他主动赠予胭脂以玉佩与情诗：“天上孤飞雁，地上离乱人。此心同此玉，患难得知音”，不掩爱意，飘来浓烈的诗意与浪漫气息。建立在共同经历与人格认同上的承诺与爱情，是如此令人感动与羡慕。胭脂，从一个封建制度下百般不如意的可怜女子，在电影中，收获了自由美满的爱情。二是官民矛盾。原作中，官员的审理在于自身能力与品格。而电影中，吴南岱的性格缺陷在施公的提点与自我反省中实现了超越，从而真正做了一回“父母官”，展现了官民矛盾的可消解性。但作为一部推理性电影，推理性实显不足。真凶的马脚在一银钗，而吴南岱询问出真凶却是突问王氏一句：“你到底有几个奸夫？”这一句话，毫无铺垫，实在突兀。虽原作中有解释：“淫乱之人岂得专私一个？”而单前一句话直接拿来，用作电影台词，仿佛是编剧失了逻辑，而在片尾胡乱用一句原话搪塞过去，便让真凶暴露，潦草结束。而原作中施公断案的巧计无得展现，吾以为实在可惜。
此外，还有一些别的细节，如电影中并置者的运用。在电影中出现了一对老夫妇，是监狱中的看管员。在秋隼和胭脂下狱后，老夫妇都对两人很感到同情、哀伤。老婆子先就说秋隼：“他还杀人，我看他连鸡都杀不了。”两人又分别听秋隼、胭脂诉说案件实情，由此推动回忆的展开、情节的发展。两人各听一词，听完交谈中老爷子为秋隼说冤，老婆子为胭脂抱不平，矛盾继续存在，又激起了观看者的探索兴趣。老夫妇对二人的关心则又给影片增添了许多人性的温暖。
年，改革开放的初期，人们对生活抱有积极、乐观的态度，因此电影大幅度削减了原作的阴暗面，展现了更多人性善的一面。开放使自由之风盛行，故胭脂的爱情剔除了对门第的考量，而完全取决于二人的情感，符合了当代市民的审美需求。开放，使西方的女性主义思想进一步传入中国并产生更大的影响，故片中女性的形象得到了极大的优化改善。影片的推理性实显欠缺，而着重对人性的描摹，塑造了许多个性鲜明的人物形象。
而影片中以音乐、人物造型、表演、环境综合展现的古典情调，却让人不禁梦想：胭脂，得此佳人，亦复何求？
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