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假装很努力,是年轻人的典型幼稚病

来源:聊斋志异 时间:2017/12/3

导读:

成熟的人从失败中总结出原因,幼稚的人却习惯把责任推卸给世界。

槽值授权发布

以前看《打工仔买房记》时,总感觉男主角武诚治在上司那里受尽刁难。

上司派他去买便当,做杂务,武诚治受不了领导的刁难选择了辞职,变成了一个家里蹲。

武城治在家过着衣来伸手饭来张口的生活,父亲多次要他交生活费,他也拿不出钱,赌气地躲在房间里不出来。

他认为,自己每天跑腿这么辛苦,已经足够努力了,之所以没有获得成功,是因为没有人挖掘自己。

“试图掩盖自己的愚蠢和懒惰,比愚蠢和懒惰本身更糟。”

毛姆在《人生的枷锁》里说过:

“年轻人知道自己是不幸的,因为他们脑子里充满了灌输给他们的种种不切实际的幻想。他们一旦同现实接触,总是碰得头破血流。”

成熟的人从失败中总结出原因,幼稚的人却习惯把责任推卸给世界。

失败者最常用感言就是“我都这么努力了,为什么还不行?”

1

你不是努力,只是看起来很努力而已。

我们身边总是不乏这样的人,每天都能看到他们在朋友圈花式秀努力:昨天是加班到十二点的公司外景,今天是七月份长长的书单,明天是一本崭新的单词本,后天是健身房里挥汗如雨的身影。

他们的存在时刻激励着你,好像自己是朋友圈里最不上进的那个人。

可是朋友圈一片烈火烹油奋斗景象的背后往往是这个样子:

加班到半夜是因为白天一直刷手机,从不按时完成任务;

列的每月书单,在书店促销时一次性买回来,却只是拍照发个微博;

每次一晒完单词本,就扔开英语书去回复朋友圈里的点赞和评论;

为了鞭策自己多读书买个kindl,用了三天就放着积灰;

看到别人的马甲线心生羡慕,下了全套郑多燕,买了一个瑜伽垫,过了一年还是崭新的;

这可能是很大一部分年轻人最普遍的痛苦:“为什么我已经这么努力了,还是不行?”

可能他们没有意识到,他们眼里的努力,只是在感动自己罢了。

2

间歇性踌躇满志,持续性混吃等死是最常见的顽疾。

读过一篇鸡汤,就感觉自己斗志昂扬,转发到朋友圈,就感觉在自我鞭策。

最可怕的莫过于你明明什么都没做,却沉醉在努力的自我感动中。

朋友圈的打卡会给你留下一个自己已经努力过的幻象,这个幻象成本极低,点赞和反馈却能预支成功的快感,然后忘记实实在在的努力。

有过这样一个社会心理学实验:

两组人分别重复无意义的组装工作一小时,一组给予一美元的报酬,另一组则可以获得五十美元。同时,实验员告诉受试者,拜托你对下一个进来的人说我们这份工作很有趣。

事后考察受试者态度时发现,同样的工作,拿到一美元报酬的成员普遍比拿到五十美元的人更愉快。

根据实验员解释,当你重复一份无聊的工作却不得不告诉其它人这份工作很有趣时,内心会出现情绪上的不协调。

五十美元的高工资可以让被试者说服自己“我是为了钱才说谎”,但一美元无法达到这样的效果,被试者潜意识里就会自我说服,相信这份工作真的很有趣。

事实上没有真正努力的人,反而大部分是因为无法被自己的实际成就说服,才转而向表面的赞赏寻求自我安慰。

最不求上进的人莫过于最庸常的普通人:

总是不安于现状又没勇气改变,做着无效的劳动却自我麻痹已经尽力;

怀揣着奋斗梦想的心,却没有践行梦想的命;

习惯于把“想做”当成“在做”,把“在做”当成“做到”;

刷着手机想通过别人的生活寻求激励,关上手机仍然该干嘛干嘛去。

3

没有行动的规划和无效的努力,就像集体里的癌细胞,难以剥离却危害致命。

曾看过一篇调查报道《在三和玩游戏的人们》。

三和作为深圳市最大的人力资源市场,每天都在吸引许多低技能劳动群体加入其中。他们中的许多人不想工作,用自己的身份证贷款套现,从而得以以极低的生活成本终日混迹于网吧,每天唯一的事情就是打游戏。

没有身份证明、身负巨额债务、与家人断绝联系,是三和劳动力最显眼的标签。

在采访三和短工们时,几乎所有人都默认网吧不会是自己永远的归宿,也不同程度地表达过出去闯荡的意愿。

听他们在网吧谈论今后的生计:攒够钱了就找一份靠谱的工作,和几个合伙人做做生意,但这一步始终没有迈出去过。

没有学历,交际能力也不行;想学技术,不愿意下功夫;找了几份工作,要么老板看不上他,要么他看不上老板。

兜兜转转还是回到三和的大通铺上,一闭眼又过了一天。

三和有许多这样的短工:打一天工玩一天游戏,在网吧困了就睡

满腔热血,一鼓作气,再而衰三而竭。

杨绛先生说过,

你的问题在于书读得不多而想得太多,过度规划未来、过度思考人生就是病,得治。

既不看手里的牌,也不看脚下的路,那不是展望未来,而是胡思乱想。

无效规划是如此,无效努力也是一样,在日剧《宽松世代又如何》里,“无效努力”文化尤其繁盛。

剧中的日本员工,每天早出晚归西装笔挺,其实却都是在公司里磨洋工,做着很多没有效率的工作。

他们不愿意尝试更新现有的工作方法,习惯于开无意义的会议,做重复低效的资料整理并视之为努力。

在剧中僵死的日本企业文化中,有一条非常重要,就是不管你干得好不好,一直在干的就是好人。

在他们眼中,成长于80年代的年轻人是没有纪律、没有规则意识、没有协作性的“宽松世代”。

主角坂间正和是一名成长于“宽松世代”的青年,平时不爱加班,周六周日也从来没补过课。面对上一代为加班而加班,从小补课补到大的情况,版间正和显得截然不同。

而习惯了机械劳动的长辈们,却倚借资历,指责主角这代人正在把日本社会严谨规律的氛围毁掉。

不愿意改变是另一种懒惰。

遵循守旧的人习惯于回避变化,才会向外界营造出一副我很努力很劳累的景象,他们的目标是消耗掉上班的时间,而不是完成上班的任务。

可是目标不应该是一个不踮脚就能摘到的苹果。

万科的员工手册上有一个“以终为始”的目标管理法则:

“以自己为起点,根据自己的能力去制定计划,多半达不到目标,以终为始,是根据目标制定计划,逼迫自己去执行。”

简单地说,决定目标的不是你的起点,是你最终要达到的地方。

以终为始,是把看似不能完成的目标进行逐步拆解,从而保证你走的每一步都是在相对正确的方向上。

4

职场没有功劳簿,只看成绩单。

长大以后,我们会不约而同地发现身边的大多数人进入了一条统一的赛道:努力工作,努力赚钱,努力生活。

所有的不快乐好像都来源于没钱,再也没有不知所起的少年心绪,一切伤春悲秋、自怨自艾,无价值则无意义。

你知道,就算大雨让这座城市颠倒,公司一样算你迟到。

成人世界和少年世界的界碑不在18岁的零点,在于情绪控制。

负面情绪影响专注,而在工作上保持专注的能力是稀缺资源。

当你在成人世界打拼时,最好想清楚你为别人带来了什么价值,别人对你又有什么需要:

是需要你的心事,还是你的效率?

微博上曾经有一个热门话题:我觉得自己是最____的人。在热门回复一大片“穷”、“懒”、“丧”、“好人”之类调侃的形容词中,有一个回复触动了我:普通。

是啊,我不会是最好的那一个,也不会是最差的那一个,长大后不再相信自己头顶主角光环能逢凶化吉,不再自我感动能在临危之际力挽狂澜,不再幻想每一个撕过的高富帅最后都能反过来爱上自己。

成长的重要标志之一是承认自己的普通。

《生化危机:终章》

人生是一碗毒鸡汤,小时候总以为自己只要用心就能出人头地,长大了才发现光是维持常人水平就已经拼尽全力。

可仍然有太多自命不凡的年轻人,享受表扬和追捧,却无法忍受一点点冷落和打击。

一次讨论职场话题时,有读者在后台分享了他的故事:

“二十多岁,在某公司市场部工作,和同事一起做一个活动。现场的桶装水喝完了,比我资深的男同事说:去把水换一下。”

“我怏怏不乐地换了,但是整个活动下半程,拉了个脸,心里郁闷极了,状态游离。心里想的都是:凭什么你来指挥我?凭什么要我去换水?你也是男的,你干嘛不换?!

“领导观察到了我的情绪,也耐心开导我,我表面应承了,心里其实并不太服气。”

“十多年过去了,那件事我却一直还记得:记得自己曾经那么爱面子,那么脆弱,那么…被动。现在,我已经被同事尊称为X老师了,却还常主动说:换水记得叫我,就当免费健身了。”

马云在一次回答高校学生提问时,被问及最大的优点是什么,他的回答既不是勤奋也不是努力,而是乐观。

今年三月他在一次演讲中做出了解释:

“我发现那些总是乐观的人,他们总是看到更光明的未来,他们甚至不会抱怨。因为当人们抱怨的时候,他们正在失去机会,并且被抱怨遮挡了思想。机会何时出现?机会在别人抱怨的时候出现。”

刚入职场的年轻人,常常把面子看得比天大,一言不合就情绪不佳,说到底还是没底气。

“人的一切痛苦,本质上是对自己无能的愤怒。”

毕竟有些东西,你还没有挣到,才会固执地想要坚守;当已经有了,也就不在意失去。

因为你自信自己还能挣回来。

5

把痛苦等价于财富,本身就是年轻人的幼稚病。

陈虻对年轻的柴静说过:“痛苦是财富,这话是扯淡。姑娘,痛苦就是痛苦,对痛苦的思考才是财富。”

同样地,耕耘就有收获,这话是扯淡。耕耘就是耕耘,有效的耕耘才会带来收获。

你要知道,努力不是通关的进度条,而是下一环节的入场券。在人生的游戏中,有目标地前行,有选择地坚持,有效率地打拼,才能多一分成功的可能。

就像于宙在《我们这一代人的困惑》里写过的那样:

“一个人在年轻的时候,做的每一件事情,能清楚地区分其中随机性所占的比例,并在正确的方向上做出努力,在我看来就是最宝贵的财富。”

*作者介绍:槽值小妹,情感八卦吐槽,能走心也能讲段子的女神,既能提笔把文造,也能教你把妹撩,立志写认真有情调的文字,做心中有温度的小女子,治疗你所有不开心。本文来源于网易新闻   

东汉班固在《汉书·艺文志》中写到:“小说家者流,盖出于稗官。街谈巷语,道听涂说者之所造也。孔子曰:‘虽小道,必有可观者焉,致远恐泥,是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及,亦使缀而不忘。如或一言可采,此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”,虽然认为小说仍然是小知、小道,但从另一角度触及小说讲求虚构,植根于生活的特点。

奠基

小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀,

当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基,主要表现在四个方面:

一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》,等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事,它们已经带有小说的意味。

二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》,描写人物性格,叙述故事情节,或为小说提供了素材,或为小说积累了叙事的经验。

三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显,文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。

四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人,以话本为基础,每天把故事小小的说一段(小说),以吸引客人每天回来听书,希望保证生意兴隆。

小说的三要素编辑

小说的三要素:生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。

1.人物形象

  人物的核心是思想性格,人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等,侧面描写通常以他人或事物来反映该人物,又叫侧面烘托。小说塑造人物,可以以某一真人为模特儿,综合其他人的一些事迹,如鲁迅所说:“人物的模特儿,没有专用过一个人,往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说,总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子,看到、理解许多人的面目。

2.故事情节

  故事情节是指作品所描写的事件发展,演变的全过程,故事情节的一般结构:(序幕)-开端-发展-高潮-结局-(尾声)。故事情节来源于生活,它是现实生活的提炼,它比现实生活更集中,更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终,有起有伏,并有一定发展过程的,因而小说情节的展开,也是有段落,有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中,情节的安排决定于作者的艺术构思,并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序,有时可以省略某一部分,有时也可颠倒或交错。

3.环境描写

  环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受,而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写,作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题;社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写,作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。

小说的写作技巧编辑

描写

  人物描写、环境描写。

  人物描写又分为:语言、心理、神态、动作,身份、相貌、体型、穿着。

  正面描写:作者描述主角。侧面描写:小说中的角色描述主角。

叙述

  ⑴时间先后顺序

  分叙同时发生的事

  ⑵倒叙(回忆)

  ①先讲结果,后讲原因。回忆的方式讲原因,揭开谜团。

  ②触景生情或触事生情,从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。

  ⑶插叙(支线剧情)

  ①插在开始:前奏,交代故事背景。

  ②插在中部:为主线剧情做铺垫的支线剧情。

抒情

  直接抒情(直接抒情可以使感情表达得朴实真切,震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈,节奏快、紧张,情感直露,容易把握。)

  间接抒情:话中含话、口是心非、借事喻事。(其特点是抒情含蓄婉转,富有韵味,感染力强。)

矛盾

  矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾,所以才要努力解决矛盾,这个过程中,事物得到发展。

  矛盾的产生、维持、延长、消除。

  如果矛盾早早解决,故事也就早早结束了,所以需要维持、延长矛盾。

伏笔:伏笔为以后的剧情做铺垫,制造一个“原因”,目的是为了产生以后的“结果”。

  

逐渐清楚

  设置谜团,吸引读者的好奇心,随着故事的发展,逐渐揭开谜团。

  开始不理解的话语,随着故事的发展,逐渐的理解。

  

梦境:

  从中得到启发。

  读者以为是真事,后来知道描写的是梦。

  

中断:先把某件事说一半,不说另一半,故事发展到一定程度,再说出另一半,成为完整的事。

配角

  (1)正面配角:

  ①能力和主角互补,帮助主角完成事情。

  ②主角完成事的必要条件或中间人。

  2).反面配角:

  ①敌人,制造矛盾。

  ②竞争对手。

  正面配角也可能变为反面配角,而反面配角也可能变为正面配角。

修辞

  比喻:分为明喻、暗喻、借喻。

  借代:用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。(比喻强调“喻”,借代强调“代”)

  拟人:用人的特征来表现物。

  拟物:用物的特征来表现人。

  夸张:扩大或缩小事物的特征。

  呼应:写了一个事物,后面又出现这个事物。

  对比:是把两种不同事物或者同一事物的两个方面,放在一起相互比较的一种辞格。例如:有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着。(臧克家《有的人》)

  衬托:利用事物的相似条件来衬托就是正衬,利用事物的对立条件来衬托就是反衬。

  粘连:描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如:别看我耳朵聋,可是心不聋(“聋”从耳朵转移到心)。

  移就:本来描写甲事物的词,转移到乙事物上,而不用在甲事物上。例如:张三向李四伸出善意的手(“善意的”本来要修饰张三)。

  排比:结构一致,语气一致,意思相关。

  对偶:结构一致,意思相对或相反。

  顶针(又称顶真):前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。

  欲扬先抑:要说一个事物好,先说这个事物不好的方面。

  引用:引用名言名句。

小说的类别编辑

按照篇幅长短划分

1.微型小说(数百至几千字)[2]

  比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯,几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、   一般认为,篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律:一人一地一时,也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外,虽然它们时常惜墨如金,但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划,绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础,其发展初期并无长短之分,随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练,且受西洋三一定律一时一地一物观念影响,使其更生动详实但也限制其发展。

3.中篇小说(三万至六万字)

  一般认为,篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇,这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间,通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面,故事情节完整。线索比较单一,矛盾斗争不如长篇小说复杂,人物较少。所以,相比于长篇,中篇小说比较容易把握,也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言,写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境,而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。

4.长篇小说(六万字或十万字以上)

莫言小说-红树林

莫言小说-红树林

  一般认为,字数在六万或十万以上的为长篇小说,还可细分为小长篇(一般六万到十万字),中长篇(一般十几万到三五十万字),超长篇(一般超过百万字)。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系,则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说,也会有一个内里的严肃主题,否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性,以及避免重复矛盾或缺漏。

注:篇幅长短并非明文规定,但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别,例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说,而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。

按照创作年代划分

1.古典小说

古典小说萌芽于先秦,发展于两汉,雏形于魏晋南北朝,形成于唐代,繁荣于宋元,鼎盛于明清。大致可分以下几个时期:

(1)先秦两汉时期:当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素,散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验,历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。

(2)魏晋南北朝时期:出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说,只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品,里面收集了许多短小精悍的小故事。

(3)唐朝时期:古代小说的发展趋于成熟,形成了独立的文学形式—传奇体小说,由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。

(4)宋元时期:商品经济的发展和市井文化的兴起,给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。

(5)明清时期:小说开始走上了文人独立创作之路,这一时期,小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现,把中国古代小说发展推向了高峰,达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书(《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》)清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应(袁可立子)诗集序》:“二十年来,破觚为圆,浸淫广肆,子史空玄,旁逮稗官小说,无一不为帖括用者”。

2.现代小说

矛盾小说-子夜

矛盾小说-子夜

现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动,新文化运动乃是五四运动的先导(时间从年-年),大致可分为四个时期:

(1)第一时期为民国时期,即年以前,是小说的多元文艺复兴阶段。

民国时期,尤其是五四以来,中国遭受列强侵略,社会各种思潮流行,舶来文化冲击传统文化,中国小说的发展出现多元化,各类小说题材涌现,其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台,报纸通过了连载小说招揽人气,小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始,从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到当代金庸。

(2)第二时期为建国后到文革结束,即年以前,是小说的阶级斗争阶段。

这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向,同时,这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变,命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考,为下一个时期的辉煌埋下了伏笔(中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期)。而在港台,这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰,分别产生了琼瑶时代和金庸时代。

(3)第三时期为改革开放后二十多年的时期,即年以前,是小说的反思和蜕变阶段。

这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力,文革结束,对外开放,知识分子思想解放,对过去的反思,对未来的向往,传统和新时代的撞击,使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家,在此期间创作了许多经典作品,莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力,在年获得中国第一个诺贝尔文学奖。

(4)第四时期为年至今,是小说的“表性”网络文学阶段。

随着网络普及,网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式,使小说的发展更加多元,80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的武侠玄幻小说作者群和以晋江为代表的言情小说作者群(四小天后、六小公主、八小玲珑)的整体出现,标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。

按照内容题材划分

1.神话小说

无尽天灯

无尽天灯

借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说,它起源于远古时代原始先民的口头创作,当时出现大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然,把自然力加以形象化”的远古神话,实际上这就是人类创的神话小说。经典东方神话小说代表作:吴承恩所著《西游记》、海雷所著《无尽天灯》。

2.武侠小说

  也可称为武打小说,金庸为代表,可看做男性言情和励志小说。民国时期,尤其是五四以来,舶来文化的冲击,中国小说发展出现多元化,代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家,以及鸳鸯蝴蝶派;年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》,自此东南亚刮起了一股武侠风,随后在金庸笔下发展到了巅峰《射雕英雄传》、《天龙八部》。

3.恐怖小说[3]

  包含《鬼吹灯》、《盗墓笔记》

灵异小说-鬼吹烛

灵异小说-鬼吹烛

以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。

4.言情小说

  包括很多,如后宫文,穿越文,都市文,青春校园文等,以描述恋爱感情为主题。例如后宫文《甄嬛传》、都市文《翻译官》、青春校园文《不二甜心》等。

5.侦探推理小说

  推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局,也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。

6.历史小说

  历史小说通常与军事小说不分家,严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本,重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。如《步步惊心》、《11处特工皇妃》等。

7.科幻小说

  是根据现有的科学理论进行幻想的小说,并非凭空捏造。如《三体》等。

8.网游小说

  新时代的产物,源于网络游戏。如《微微一笑很倾城》等

9.玄幻小说

三生三世十里桃花

三生三世十里桃花

  和科幻小说有很大区别,很多都是天马行空的想象,大多更具东方特征,如《花千骨》、《三生三世十里桃花》等。

按照主义流派划分古典主义小说

讽刺主义小说

  现实主义小说

  批判现实主义小说

  浪漫主义小说

  自然主义小说

  形式主义小说

  表现主义小说

  存在主义小说

  意识流小说

  新小说派

  魔幻现实主义

按照表现形式划分

书信体[4]小说[3]

  日记体小说

  对话体小说[5]

  自传体小说

按照创作进度划分

连载小说

  全本小说

经典小说举例编辑

四大名著

被公认的古典文学四大名著:《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》

中国四大名著

中国四大名著

第一个将通俗小说排名的是金圣叹,按他的说法他当时计划评点六部才子书,《庄子》、《离骚》、《史记》、《杜诗》、《水浒传》和《西厢记》。后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的三国名为《第一才子书——三国演义》(他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明一些问题)。那时有“明代四大奇书”的说法,它的提出亦当是书商们的商业手段,再后红楼代替金瓶梅成为“明清四大奇书”,四大奇书至此定型。“四大名著”全称(四大古典文学名著)是“四大奇书”的现代说法,时间自然也不会早了。因此,“四大名著”(四大奇书)的提法一定是出现在《红楼梦》成书之后。

但又有人考证,“四大奇书”的说法应在明末清初就确立了。李渔曾在为醉田堂刊本《三国志演义》作序称:“冯梦龙亦有四大奇书之目,曰三国也,水浒也,西游与金瓶梅也。……”可见,至晚明冯梦龙已经有四大奇书的提法了,李渔承其说,且以“第一奇书”冠三国而出版,则大概明末清初之际,“四大奇书”的提法已得到相当的固定且流行开来了。但无论怎样,“四大奇书”这一提法是“四大名著”的最初提法,这一点应该确定,只不过清代《红楼梦》的出现,其被公认为是中国古典小说的最高峰,地位取代了《金瓶梅》,才形成了今天四大名著的说法。四大名著不是某个人定下来的,而是被广大读者所公认而在历史上形成的名称,四大名著对往后的文学发展有了很大的贡献。

年8月27日消息,万达、百度、腾讯三巨头传出合作投资50亿元成立新电商公司。万达持股70%,腾讯和百度各持15%。同时,在三者的合作中,万达占主导地位,在万达广场、影院、酒店等实体产业链条上布局O2O,百度和腾讯则分别贡献优势业务,将在技术等方面予以支持。[10]

年8月29日,万达、腾讯和百度在深圳联合召开发布会,正式宣布在香港注册成立电子商务公司。万达、腾讯、百度将进行账号体系打通、会员体系、支付与互联网金融产品、建立通用积分联盟、大数据融合、Wifi共享、产品整合、流量引入等方面的合作。

万达电商CEO董策表示,万达电商将打造国内最大的通用积分联盟平台。同时万达、百度和腾讯三方将建立大数据联盟。[11]

万达电商通过打通腾讯、百度、万达等线上线下资源,整合多项互联网技术,创造了由通用积分联盟、大会员体系、一卡通、大数据等组成的全业务管理平台,可以帮助实体商业更好更快地向“互联网+”转型,促进实体商业迸发新活力。[12]

准备上市

年11月末,媒体透露万达商业拟定于12月5日启动全球路演,12月19日正式在港交所挂牌。万达商业9月16首次提交的招股书中并没有提及筹资规模,据记者了解的信息显示,万达商业首次的募资规模远超于彭博此前估计的50~60亿美元,预计将会超过亿美元。根据港交所规定,在香港主板上市的公司,最低公众持股量为25%,如发行人市场超过40亿港元,则最低可降低为10%。如果按照公众持股10%计算,则其市值预计将超过0亿美元。[13]

入股西甲冠军马竞

年1月21日上午11点,万达集团在北京万达索菲特大饭店召开新闻发布会,宣布出资万欧元购买上赛季西甲冠军马德里竞技20%股份。

完成收购后,万达进入了马竞俱乐部董事会,这也是中国企业首次投资欧洲顶级足球俱乐部。[14]

收购瑞士盈方体育传媒

万达集团将在本月召开新闻发布会正式宣布全资收购瑞士盈方体育传媒集团,据悉此次收购的资金超过10亿欧元,这有可能帮助中国申办年世界杯[15]。

与苏宁战略合作

年9月6日上午,万达与苏宁将发布重大战略合作。王健林和张近东将正式携手,双方将在商业业态和商管层面进行深度合作。这次合作间接让阿里、腾讯、百度凑在了同一张桌子上,线下线上商业竞争格局将迎来重大调整。[16]

建主题公园

年11月11日,澳大利亚《黄金海岸公报》报道,中国首富王健林旗下的万达集团拟斥资数十亿澳元在黄金海岸打造一座主题公园,该公园或将与现有的梦幻世界和华纳兄弟电影世界相匹敌。万达集团正与昆士兰州政府就在高玛拉(Coomra)地区获得土地进行协商。

大连万达集团股份有限公司高管谢宏在接受《黄金海岸公报》采访时表示,这座主题公园是万达集团国际战略的首要焦点,而黄金海岸则是最佳选址地。

该计划获得当地官方支持,高玛拉议员迈克尔·克兰登表示,高玛拉有大量土地可以对外出租,用于建造主题公园,“这种大规模项目越多,黄金海岸北部地区的发展将会越好”。

大连万达集团股份有限公司早已进军澳大利亚黄金海岸,其中包括并购著名的珠宝三塔项目,建设超五星级万达文华酒店和酒店式公寓,此外还资助捷星航空开设武汉至黄金海岸的直航航班。谢宏表示,尽管万达计划在澳大利亚境内投资一系列主要项目,其中包括悉尼和墨尔本,但黄金海岸仍是投资首选地。[17]

与英国IHG签署合作协议

年1月6日,大连万达集团股份有限公司与英国IHG签署了10年期全

医院项目独家合作伙伴协议,将在青岛建立并运营管理一家医院,同时计划在上海和医院。

万达将在以上三个项目中投资超过亿元,这将为IHG带来至少30亿元收益。[18]

并购美国传奇影业

年1月12日,大连万达集团股份有限公司并购美国传奇影业公司签约仪式在北京

举行。大连万达集团股份有限公司宣布以不超过35亿美元现金(约亿元人民币)收购美国传奇影业公司,这是迄今中国企业在海外的最大一桩文化并购[19]。传奇影业董事会主席兼CEO托马斯-图尔将留任,继续负责公司的日常经营,并且将更加积极地参与到万达的成功发展中。[20]

据了解,万达已经在超过10多个国家进行了投资,目前实现总体投资超过亿美元,其中在美国的投资已经超过了亿美元。国际化发展方面,正在实施“”工程,即到年,万达资产达到0亿美元,市值达到0亿美元,收入0亿美元,净利润达到亿美元,30%以上的收入要来自海外。[21]

FIFA主赞助商

年3月18日,国际足联在







































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