带有生命痛感的世情小说
---读范金泉小说有感
作者
张鹏
那一天，李波教授命我等写范金泉小说读后感；那一刻，仿佛又回到了中学课堂，写命题作文；那一夜，辗转反侧，彻夜不眠；那一天，那一月，那一年，那一世……
正襟危坐，写读后感。
以作家的一句话开头：“我是压在石头下的小草，但怀有永远仰望阳光的天性”，范金泉以一个文化人的责任与担当，给我们描绘了一幅幅城乡纵横交错的辽阔炫丽画面。创建了一个历史传统与现实生活与神话故事完美结合的本土文化，把传统文化与本民族的习惯和思维相结合，沉淀、结晶，整合发展，形成了一种独创的文化形式。每个作家都可以找到自己的“文化地理”，如沈从文的湘西，莫言的高密。而作者的就是大运河畔的泗河文化。泗河，中华文化的母亲河。朱熹有言“胜日寻芳泗水滨”，“泗水滨”即指孔门，代指孔子儒学；“寻芳”则是指探求圣人之道。千年的历史承载，千年的民风、民俗文化使作者顿生一种历史的忧伤感。
写作手法
小说吸引人的最重要一点是首先要有故事性，传奇性，诺贝尔文学奖得主莫言自称是一个“讲故事的人”，故事性是让小说好看、耐看、经久不衰的制胜法宝。
《老鱼洼》中，把政治变动，社会激荡，这种能增加故事情节的要素，潜伏在背后去推动故事，使小说看起来虽是一部个人生存斗争的小格局作品，却影射了大道理。
没有刻意去营造一个宏大的世界或是传奇人物，全部是社会生活中的普通人，都是作家平时路边听来的或是特意请别人讲的故事，作家所有的灵感都来自生活，讲的就是普通百姓怎样迈过自己人生的沟沟坎坎，这和蒲松龄路边摆茶摊请客人讲故事何其相似，正所谓“文章本天成，妙手偶得之”，故事里也许会有一些宿命的东西，也是一场生活化的江湖。
作者小说常给人一种“天马行空”的感觉，初看让人“找不着北”，细品原来是作者独特的主观感觉世界，神秘超验，在创作思想，艺术风格上，都有点邪劲儿。作者是新时期成长起来的作家，深信，只有文学为人类服务，中国文学才能走向世界。他的作品中的人物是美丑并存的，而且常常是超越政治、党派、阶级，在他的笔下，人物的政治身份、阶级出身是不与道德品质挂钩的。
写作技巧
作者很喜欢读蒲松龄《聊斋志异》，这是他小说中常常会出现玄幻奇事的渊源所在.他的所有小说都有象征和寓意。《鱼殇》这部书中，那条断尾鱼，完全不合人伦常理却完全合乎现实生活，而且很合乎我们现代人的理想与追求：我在等一片云到来，是一朵像玉米一样的云，在云上吃玉米。
《老鹰和猫头鹰》中“老鹰总是在我记忆里盘旋……一抹淡红的晚霞掠过它黑褐色的身影”，开头的抒情描写和《燃烧的荔枝园》中的“深圳的夏季，陶东土并不感到十分炎热”，开头的直接叙事很难让人看出是出自同一作者，几乎是判若两人，这也是作者熟练驾驭文字能力的体现，可浪漫抒情写意，可现实冷峻伟岸。
作者可以把几个故事串在一起讲，丝毫不露“接缝”，也是一种功力体现。“我害怕猫头鹰，但我更害怕那片坟地上刚埋进去的一个人。”（《老鹰和猫头鹰》），多么巧妙的起承转合，天衣无缝地转到另一个故事。文学艺术的至高至上境界就是这么雅俗共赏。
在技术方面进行了大胆的探索，作者曾说马尔克斯的魔幻现实主义等文学流派对自己影响较大，其中某一章的开篇之句即与《百年孤独》第一句“许多年以后…….想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午”极其相似，作者应该并未察觉，纯属多年文学积淀的自然流露，好的作品的影响力是潜移默化的。写作方式
标点符号的运用。作者摈弃了年以来的教育部颁布的12种标点符号，沿用汉朝以来的“句读”符号，即今天的逗号和句号；精简的两个符号丝毫不影响作者意图的表达，可见“纸上得来终觉浅，觉知此事要躬行”。
方言俚语的运用。方言是当地的一种地域文化的体现，是构成特色文学风格的重要因素。在作品中恰到好处的运用，过渡和衔接，有助于塑造更鲜活的人物形象，展现浓厚的地域文化，丝毫不会使读者产生违和感，反倒读来亲切，自然。
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