《江南聊斋》
内容简介本书将江南地域数千年的神话传说、民间故事，以当代的视角和精神加以表现，塑造出有趣味、有情怀、有温度的人物群像。魔幻色彩的手法，现实主义的质地，使悠远的传统文化似阳光照至当下，使作品有一种独特的意境氛围和鲜明的“神话体系”。
作者寄语：
江南聊斋这个词组，前者为地域，后者为方法。虚构的人物跨越时空，于是，遥远的过去就获得了当下的亲近。魔幻、荒诞之类的气息，就让阅读有了别样的意趣。也许，我们每一个人心中都有这样一个隐秘的聊斋。
——谢志强
谢志强，中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中国微型小说学会副秘书长，浙江省作协特约研究员。20世纪80年代就活跃在文坛，不但微型小说创作成果丰硕，其评论文章也观点鲜明，颇具影响。
曾在新疆生活20余年。迄今已发表微型小说两千余篇，出版专著近30部，其中文学评论五部，长篇小说两部。曾获中国微型小说年度奖、冰心儿童图书奖等奖项。多篇作品入选各类选刊、选本，并被收入大中小学教材。有作品被译介成多种语言在国外发表。
以童心塑江南人物群像——谢志强《江南聊斋》读后
蒋静波
《江南聊斋》是谢志强向《聊斋志异》致敬的微型小说集。懂行的人也视为长篇小说。那是在碎片化文本的写作背景下，独立，或组合的形态。作家如何汲取民间丰富的库存资源，为已所用？如何让遥远的过去获得当下的亲近，并与人物发生心灵的碰撞？此书回应了这些问题。“江南聊斋”这个词组，前者是地域，后者为方法。近几年，谢志强陆续出版了以在新疆的垦荒者、老兵为题材的《沙漠里怎么没有歌声》《红皮笔记本》《老兵》等系列微型小说集，这次，作者将目光投向自己的故乡浙东宁波：大雷山下的张家村、石门村、宁波码头、万竹箭岭的“香岩庙”、大桥镇的西岙村以及大碶灵峰寺、奉化岳林寺、慈城清道观、宁波天童寺……无不倾注了作者的深情。笔记体是小说创作的重要方法。当代的汪曾祺可谓笔记体小说的一座高峰。汪老曾言：“凡是不以情节取胜，比较简短，文字淡雅而有意境的小说，可称之为笔记体小说”。风俗画、儿童视角、生命的韧性、散文化以及结构的随意性等，是汪老留给中国当代文学的宝贵财富。谢志强深得汪老之精髓，写人物时，自然带出风俗，如正月十五闹元宵、四月初八“放牛水”、立秋赶秋等，且以茶叶、竹笋、荷叶、渡船、小桥、流水、馄饨等风物相衬，生活气息、乡土气息扑面而来，使人物和风俗有机融合，拓宽了文本的内容。博尔赫斯说过，书籍是最宝贵的资源。博尔赫斯和卡尔维诺、加西亚?马尔克斯、玛格丽特?尤纳瑟尔、米歇尔?图尔尼埃如、芥川龙之介以及获年诺奖的波兰作家奥尔加?托卡尔丘克等许多著名作家，将前人的书籍作为素材，以独特的视角，加以利用、创造，以另一种面貌呈现。如此，在证明前人的书籍活着的同时，也获得了自我的创新。卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》中，称之为“利用库存资源”。谢志强深谙此道。民间传说（包括故事、神话）是一种强大的文学原生态的“库存资源”。谢志强在几十年搜集的大量民间传说“库存资源”的“弱水”中，舀取宁波地域的一瓢，以当代的视角和精神加以表现，注重人与人、人与自然之间的融洽关系，塑造出有趣、有情怀、有温度的民间人物群像，透露出顽童般的淘气和生命的活力。对于读者（尤其是宁波读者）而言，在耳熟能详的地情风物中，享受到了别有意味的阅读体验。全书60篇，始终贯穿着作者倡导的“围绕着人物运动中的细节走”的创作理念，贴着细节，揭示人性，写活人物。《借》中，李细意第一次向李守本借伞，“详细地申述了借伞的充分原因，具体地讲明了借伞的起止时间，又商定了损坏了伞赔偿的价钱”，李守意当夜没去还伞，天刚亮，“李守本闯进来”讨伞。当他看见伞撑在地上时，谴责“你撑了一个白天还不罢休，还要长夜撑到天亮，你亏待了这把伞”，“白了他一眼，愤然离去”。行文到此，余字，李守本吝啬的形象入木三分。可作者继续深挖，三天里，李守本向李细意借走“一双簇新的钉鞋”（与那把用了十年的伞对比），“特别去了一趟县城”，“不停地走街穿巷”，“返回李家庄，已夜深”，还要“在屋子里踱步”，“在多个门穿进奔出”，“走个不停”，天色微明，支撑不住时，“他把穿着钉鞋的双脚搭在床沿外——悬空着”睡。全文没有出现形容李守本的吝啬、小心眼的一个字、词，作者用一系列细节，将李守本的本性推向了极致。最后的结局，水到渠成，“被子、被褥粘着一块一块的污泥，还有狗屎的气味”——这也暗示了他命运的走向。作者将魔幻、荒诞和传奇以平常对待。《一船淘气》中，靠打鱼、摆渡为生的林老汉，船上来了只闻童声、不见身影的小孩，说是摆渡去看闹元宵。有几个孩子？怎么登船？如何乘船？“船身前后一晃，分明是有个人跳上了小船，随即，船头一低一抬，接连六次”，“吃水深下去了，而且，船身左右摇晃不定，那是重量分布不匀所造成的情况”。林老汉没有“刨根问底”，知道“小孩自有小孩的秘密”，只问“上齐了吗”？见怪不怪，这是林老汉的态度，也是作者的态度。行船中，“时而水花花绽放……是无形的手撩拨海水”，而后“七个童音各声欢呼：到了，到了”——还有比这一船更淘气的吗？！那些孩子虽然不为人所见，还是以“闪亮的摆渡钱”和帮助林老汉捕得两只鱼篰鱼儿作为报酬。林老汉的善良、小孩的有恩必报，其实就是作者对人世的态度。开篇《鼻子》，好心的小伙子稳成在背员外女儿乔装的村姑过河时，员外女儿在稳成的鼻子上捏了一下，回家后，稳成发现“鼻子被捏掉了”，而员外女儿却多了一个鼻子。对于这一传奇，作者淡定地以“像一个鼻子背着另一个鼻子”一笔带过。在他俩成亲的那一夜，鼻子恢复了正常，他们“相互又是摸又是捏，好像第一次有了鼻子那样，新鲜、好奇”。作者用鼻子这一别致的细节，写了姑娘对小伙子的爱慕，以及爱情的圆满。“每一位成人心中都藏着一个小孩”，在《一船淘气》中，谢志强运用分身术，将隐藏在自己内心深处纯真的童心，化作几十个有趣、有味的形象，组合成江南民间的群像。而那些因淘气生发出魔幻、荒诞之类的气息，在《一船淘气》中轻盈地飞扬出来。原载《宁波日报》年7月21日
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