这是阿朽说的第6篇文章
春节档的几部电影评价都不高啊，还有电影被恶意刷差评，没错了就是小破球。
不过我要聊的不是小破球，是《神探蒲松龄》。
这部电影看得让人十分煎熬，恋爱脑男主简直是近年来各种恋爱脑女主影视剧中的一股清流。
不过钟楚曦的造型很是让人眼前一亮。
这个“眼前一亮”说的未必是都让人惊艳，而是对“小倩”这种角色造型的新尝试。
去电影院观看之前，我看过花絮，觉得这个妆平平无奇，但是在灯光和美术的加持下，竟然有几分幽森鬼气，很适合“女鬼”的形象。（故事设定是个妖，有点搞笑）
最经典的女鬼形象莫过于王祖贤塑造的“聂小倩”了，自那之后，便树立了一个标杆。
如果你们看过王祖贤的其他电影，譬如和张学友合作的《追日》，亦或者是和梁朝伟合作的《千年女妖》，会发现自从拍摄了《倩女幽魂》（）之后，王祖贤饰演的女鬼/女妖形象几乎固定成一个形象。
或许是《倩女幽魂》的成功让之后找她拍摄的导演都选择了《倩女幽魂》的形象，虽然其他同类型的电影都没有《倩女幽魂》系列火，但王祖贤的“聂小倩”借此深入人心。
一提到“聂小倩”，大多数人想起的就是王祖贤。
“女妖聂小倩”也不是《神探蒲松龄》的首创，年电视剧版《倩女幽魂》将聂小倩设定成了狐妖，由大S（徐熙媛）饰演。不过，依旧没有跳出王祖贤版聂小倩的形象桎梏。
年大陆拍摄的《新聊斋志异》中有“小倩”一章，杨幂饰演小倩。
整体形象也是有了新的突破，性格上比较活泼可爱。但只要仔细观察，其实这个小倩同样没有脱离王祖贤塑造的经典形象。
年电影《倩女幽魂》中，刘亦菲饰演聂小倩。从颜值角度上来看，这或许是观众最能接受的，除王祖贤之外的聂小倩。
这一版本也是狐妖设定，属性天真烂漫。但大家或许发现了，刘亦菲版聂小倩几乎不带妆或素颜，后期色调偏暗偏蓝，显得她更苍白没有气色，整体上更像女鬼。
这种设计的根本思路，我认为还是来自王祖贤版聂小倩。
我把这一类聂小倩的形象，归类为“幽怨版”。基本是以清冷、幽怨为主，色调主要为白色，也有其他淡色，在特定场景（譬如出嫁）为红色。
或许是因为王祖贤版太成功了，后来饰演聂小倩的演员都会下意识地模仿她。而不符合这个标杆的聂小倩，大多不被观众接受，或笑到头裂。
年《聊斋之人鬼情缘》，刘敏涛饰演的聂小倩。大姐的演技很好，可惜……造型师不在线。
既然“幽怨版聂小倩”是有红衣设定的，为什么钟楚曦的聂小倩却不被认同呢？同样是红衣？她却不符合“幽怨版”设定？
不管是电视剧还是电影，都要经历选角的阶段。
常有人说，演员如果有整容级的演技，就不需要看脸，以此来验证演员的长相和角色并没有必然的关系。
我自然是反对这种说法的，虽说内在美很重要，但观众看的是荧幕上的人，从角色第一次出场，还没来得及丰富内心的时候，观众就在心里给这个角色下定论了。
如果说人的脸是地基，那么上面的砖瓦就是造型，装潢就是人物塑造。
为了更加客观，素材均为蓝光画质的电影截图。（电影本身的展示是最直观的，粉丝加了滤镜修过图后的形象被美化过）
这一章的标题是“容与妆”，容说的便是王祖贤本身的皮相和骨相，妆说的便是化妆师的妙手加成。
眼，王祖贤的眼头下勾，本身有一分媚，但原生的眼尾是垂的，若是将眼尾画挑了，便媚色无边；若是将眼尾画垂了，便楚楚可怜。
“聂小倩”是女鬼，勾人心魂，引人噬魄。很多人觉得她应该是楚楚可怜，引男人疼惜的。其实不然，她要用楚楚可怜引人上钩，却要用媚牵住猎物。
所以她的眼必然是勾的，配上她浅色的瞳孔，哪怕不笑，也有涟涟的风情。而学着痞子那样歪歪一笑，非但没有痞气，反而有几分勾人的意思。
但是眼尾拉得太长，翘得太高显得太假，而且她本身眼尾下垂，无论如何也无法将这杏眼画作吊梢狐狸眼。所以化妆师很聪明，用眼影进一步营造眼尾的挑。
而在第二部里，“聂小倩”变成了清风之后，眼妆也变淡了，清淡素雅，少了那份“媚气和鬼气”。
眼线是港风妆容常有的全包式眼线，下眼线勾勒出眼型，营造出本来就是这种眼型的感觉。
如此一来，她含泪时，垂眼楚楚可怜；低眉时，挑眼精致妖媚。或许化妆师没想那么多，但这个眼妆本身，真的很优秀。
眉，王祖贤的眉生得好，如她的头发一般浓密，典型的野生眉。所以她的眉很少修整，因为细眉不适合她。那毛茸茸的旺盛，与她一头青丝交映，更有一种生机感。
现在的女明星追求“少女感”，却没弄清楚少女感到底是什么。不是看上去年轻就是少女，真正的少女，焕发着一种生机，她们的眼睛是亮的，每一根发丝都在呼吸。
有的女明星以为自己凹出了少女人设，殊不知看她双眸，如一潭死水。少女感是动，是蓬勃生长的野草，不是拥有几百年年轮的老树。
她的眉眼立体度自然是比不上混血明星的，这是骨骼上的缺陷，强求不得。但好在她上眼皮脂肪不多，侧面看时上半脸丝毫不拖累，那浓眉也不显得突兀，反而让眉眼距离更近，衬得浅色瞳更熠熠生辉。
因此化妆师也省去了许多功夫，只需要修一修眉，画什么眉形呢？她是一只“山野女鬼”，那样杂草般茂盛的野生眉，反而让她和其他女鬼区分开。就好像是野生的鬼和城里的鬼的区别。
这眉并不妨碍“幽怨”，反而因为拉近了眉眼，衬托了眼，更如浩繁星辰。看得久了，便陷进去了，成了姥姥的补品。
鼻，王祖贤的鼻孔一直为人诟病。其实在电影的某些“死亡角度”，她的鼻孔确实很抢镜。而且从今天的审美角度来看，她的鼻子，并不够精致。
遮去她的其他五官，可以看出这鼻子，长得有点“钝”。（当然比普通人好太多了，但是基于她其他五官精致度，确实显钝）
正面若是打光不好，这鼻子便钝了，拉低了整张脸的精致度。从下往上拍，又拍到了鼻孔。
好在她的眉眼着实好看，灯光好，角度好，灿然若星，你便不会去看她的鼻子。一些小小的瑕疵，在其他闪光点面前无伤大雅。
唇，王祖贤其实有点凸嘴，也算是岭南地区的特点了吧（苦笑）。因此她的上唇总有点翘，自然状态下，微翘的嘴唇有点娇憨。而且人中距离因此变短了一些，减少了年龄感。
港风妆容的唇妆特点，是清晰的唇边描线。虽然化妆师用的是淡色的唇膏（浅豆沙色或者是透明唇油），也清晰地描绘出了上唇唇峰。
这么做，会让原本比较钝的唇部线条变得清晰起来，让整张脸更加精致，往“勾”处画，冲淡凸嘴带来的钝感。
可惜的是，侧面下半张脸的厚重是无法改变的。（遮掉下半张脸，量感就轻了很多）
骨，王祖贤拍摄《倩女幽魂》时，面部脂肪处于“总相宜”的阶段，甚至是瘦了，配上港风妆容的重修容，更显得形销骨立。风一吹，似乎真要似女鬼一样飘飘然飞起来。
“幽”是形，必须瘦，见过胖嘟嘟的女鬼吗？那都是搞笑役。“怨”的态，垂眸泫然欲泣，生的就是“怨”。
王祖贤的容和化妆师的妆，共同构成了“聂小倩”这个人物的外形。
她既有少女般的形貌，也有死后不散的幽怨，还有引君入瓮的魅惑。可以说，这一版聂小倩的成功，很大程度上是选角和化妆师的功劳。
这个版本，集结了徐克，程小东，王祖贤，张国荣……这是一切的开始，不管如何，它在今天被封神，和这个故事本身对聂小倩的塑造离不开关系。
“聂小倩”死于少女时，她的一缕幽魄囿困于森森林木中，不再染尘世一丝尘埃。连她勾引的手段，仍是有几分笨拙，几分娇俏的。
我以为，“人间极品”，应当是一个少女。可她不是一个单纯的少女，她既有少女的单纯与天真，却初涉人世，堪堪懂了些什么，却又不懂什么。因此总在危险的边缘试探，自己却不知。
或许你们会想到《洛丽塔》里的洛丽塔，或是《我的小公主》里的薇莉塔？
自然，这种事情若是真的，必然令人扼腕叹息。让一个少女过早地涉及复杂的人世，不啻于犯罪。所以这一类的作品，虚构了这样的一个角色，我们为她叹息，却也为她着迷。
“聂小倩”不是吗？她也曾是一个少女，却不幸芳华早逝。她早就被困在那个年岁了，却只学了不该学的媚。
她是复杂的。
这样一个人物，甚至比宁采臣都要吸引人。这个书生，若不是张国荣来饰演，一定会大打折扣。这大概就是无解的个人魅力吧。
美色当前，你看他的眼睛，真的是毫无杂念。
“幽怨版聂小倩”的形象塑造的太过成功，以至于后来的人都没办法超越。自然了，前人已经树立了那么高的标杆，你又要如何在她立下的丰碑前谈超越呢？
所以钟楚曦版的“聂小倩”让我眼前一亮，在于，她不是“幽怨版”小倩。甚至于在影片中，她念出“从此往后，你是你，我是我”这句台词时，我会忍不住发笑。
但这不代表这个“聂小倩”不有趣。
因为设定是“妖”，还是“蛇妖”，红色的媚不能太媚，还要添几分狠。
上扬的斜眉入鬓，铺满了眼眶的红色宛如杀红了眼，不笑时添了几分硬朗，着实不像需要楚楚可怜的“聂小倩”。大概是因为没有姥姥逼她勾引男人，她可以一口把对方吞了，省事儿。
其实花絮中，钟楚曦这个妆并没有多惊艳。
上映时我去看了，才发现原来让人惊艳的是打光。
她的颧骨高，面部脂肪少，一旦打光对了，哪怕没有背景衬托，也能有“杀气”。这种“杀气”带来妖异的气场，本人未必多入你眼，可那一刻也会真心感叹一句：这光真优秀。
打光对人脸的影响，堪称整容级。
这一类的小倩，说不定以后还会出现，不管是鬼是妖，就定一个“妖异型”吧。
她既然杀气腾腾，便不需要你的怜惜，反倒要红，热烈的红。
（她本人形容也是“看起来武功很高强的眼影”哈哈哈）
花絮里有删减掉的白衣，显然是不适合她的。反倒是阮经天，这一身很好看啊……
当大众对某个印象定性了之后，想要去突破这个形象便很难了。
曾经王祖贤的聂小倩太过惊艳，以至于堵死了后面所有聂小倩的路。成为每一个聂小倩比对的对象，甚至逼迫饰演聂小倩的演员去靠拢王祖贤的版本，不管她到底合不合适。
譬如刘亦菲的聂小倩，我以为那个聂小倩不合适她。仙本是仙，妖魔鬼怪不是她所长。她也没有那样的化妆师，成全她森森鬼气。
哪怕是加了蓝色调的滤镜，她依然是那个在古墓里的仙女，苍白无色反而压制了她。这时，也谈不上多美了。
虽说我对钟楚曦这个类型小倩的评价不错。
但是，我依然不推荐大家去看这部电影……
忘了添加原创标签了……为了原创安全重新再发一遍TAT
文/阿朽
文中图源皆来自网络
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