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01
《倩女幽魂》
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豆瓣评分：8.8
胡做为此片的副导演，该片是中国电影史上的不朽名作，改编自《聊斋志异》中的短篇故事。李翰祥导演对中国古代历史文化、古典文学艺术均有很高的造诣，可以说是后无来者。在此版本，李导演尽显大师风范，细节考据，花尽心思，服装华丽，道具精致，重新塑造古典世界。其画功了得，电影中的布景皆出自他手笔;电影古风飘溢，情韵空灵，有"古典美人"之称的乐蒂演小倩，造型之美;有"皇帝小生"之称的赵雷古装扮相俊朗儒雅，且极像古代书生，带着浓浓的书卷气，塑造了一个后来者难以逾越的宁采臣。三十年后，徐克导演重拍《倩女幽魂》，其主要的情节、人物和场所，布景，包括其中的诗词，都是在此版基础上演绎的。
02
《大地儿女》
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豆瓣评分：6.6
影片有部分从老舍的《火葬》中获得灵感，也挪取了《四世同堂》若干部分。影片上半部以庶民生活为焦点，描写乐蒂和陈厚饰演的孤女和工人，如何互生情愫，又被流氓逼害，及后日本侵华，占领了小县城，一班小人物参加游击队，甚至遭日军生擒。劫数难逃第4届台湾电影金马奖最佳剧本奖，第4届台湾电影金马奖最佳剪辑奖，第4届金马奖最佳发扬民族精神奖，彼时，吴宇森在片中饰演一个倒在地上死了的日本兵。
03
《大醉侠》
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豆瓣评分：7.5
郑佩佩、岳华及陈鸿烈主演，胡金铨最独特的是把演员带进剪片室，带着演员一起剪片子，告诉演员在24格画格中如何寻找节奏和关节点。片中最后大决斗，胡金铨也出现了，他与陈厚一胖一瘦一矮一高，和郑佩佩的一班女兵在一起。可惜后来公映时给删掉了。典型的武侠小说的桥段，在胡金铨的处理下，令武打场面更富动感，并且提升了当时电影中人物及空间处理的层次。
04
《致命女人》
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豆瓣评分：8.6
上官灵凤、石隽、白鹰等主演,胡金铨认为明代在中国历史上是最动乱、间谍战最激烈的时代，这种时代背景最适合拍武侠片。宦官控制东厂，以思想调查为名，压迫知识分子，专横跋扈，跟敌对派发生了激烈的斗争，结果成为明朝灭亡的原因之一。胡金铨搜集研究这方面的资料时，慢慢产生了兴趣，希望揭露出间谍战的愚蠢可笑。徐克在92年重拍，是为新龙门客栈。
05
《致命女人》
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豆瓣评分：8.6
华语武侠电影巅峰之作。女主角徐枫在电影中从竹梢俯冲而下的段落，堪称是武侠电影里极为杰出的特技设计和镜头剪辑，甚至影响了之后的《卧虎藏龙》《十面埋伏》，本片是武侠题材、戏曲美学和东方思考的完美结合，影片的人物性格设定和动作设计都带着传统京剧的套路。胡金铨不是第一个在电影里借用戏曲元素的导演，但是能把中国传统舞台的程式和体系融汇到影像表达中的，他是第一个，也是独一无二的。
06
《丁一山》
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豆瓣评分：6.8
胡金铨编剧、鲍学礼执导的的抗日英雄片，凌云、井莉、田青、韦弘主演，布景、服装都与同题材影片《大地儿女》一样，年3月，《大地儿女》因当时新马实施反种族法，被邵氏大量删除日军暴行场面及中日对抗镜头、尤其有国旗场面全被剪光后上映。《丁一山》开拍两星期后亦停拍。
07
《空山靈雨》
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豆瓣评分：8.4
最有禅意的武侠电影，没有之一！徐枫、田丰、石隽、陈慧楼等主演。胡金铨用本片传达了他对佛家禅机的理解，本片风格明显区别他以往的武侠动作片，主角不再是以往侠肝义胆式的人物。对立的双方也非是以往正邪分明，不是你死就是我亡的势不两立。可以说这部电影不再遵循武侠电影的既有模式，胡金铨把武侠电影带入包含着人性思考与佛家禅机更高的精神境界。当观众看惯了徐克、甄子丹，再来看胡金铨，或许真的会觉得有些寡淡。但武侠不是飞来飞去不是快镜头不是眼花缭乱的特技和名目繁多的灯光。《空山灵雨》中每一次交手都是简单而扎实，没有震退人的内功甚至连拉带咬，真实得无以复加。
08
《山中传奇》
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豆瓣评分：8.3
石隽、张艾嘉、徐枫、田丰主演。像众多的水墨画一样，片中的人物往往从属于自然，在构图中居于远方一隅，却使整个画面无形间变得气韵生动。另外，国画里“无中生有”的留白技巧也在影片中得到广泛使用。获第16届台湾电影金马奖九项提名，及最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术设计奖、最佳配乐奖、最佳录音奖、优等剧情片奖。此片值得一刷再刷。
09
《笑傲江湖》
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豆瓣评分：8.4
在拍摄时，导演胡金铨与徐克在拍摄创作思想和风格上冲突，胡中途退出。徐克、胡金铨、程小东、李惠民、金扬桦和许鞍华六大导演共同的结晶。该片被誉为"新武侠电影的开山之作"。胡金铨对原著的理解相当透彻，他不但以诗意的影像展现了中国的儒学和道学，还动情而深刻地塑造了一个个活生生的人物，更探讨了人生命题。这部电影另一亮点还在于许冠杰、叶童等人的精彩表现，许冠杰扮演的令狐冲更是被称为"迄今为止最为成功的令狐冲"-黄沾创作的千古绝唱《沧海一声笑》更是随着电影横空出世，这首主题歌的词曲贯穿了整个电影的始终，对电影的成功起到了不可估量的作用。
10
《画皮之阴阳法王》
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豆瓣评分：6.6
根据《聊斋志异》中《画皮》改编，王祖贤、郑少秋、洪金宝、刘洵主演，一如胡金铨当年山中传奇的精雕细刻，肖像画的意念符号和人物的不断行走也都是影迷熟悉的以往胡氏影片的重要特征，而钟阿城和胡金铨试图通过该片体现传统文人笔下“人与鬼”的关系，野心也颇大。王祖贤在片中白袍罩身，面孔素净，眼神寒心，一扫往日美艳浮华之气。
—--TheEnd--—
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