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以人民的名义,走进狼群

来源:聊斋志异 时间:2017/9/20

年左右,反腐题材电视剧曾经颇为流行,《黑洞》、《浮华背后》、《大雪无痕》,都红极一时。一晃十多年过去了,此类电视剧几乎绝迹,因此当《人民的名义》从仙侠恋爱婆妈家常抗日神剧里横空出世时,就让观众瞬间高潮,不但占领社交网络的各个角落,就连过个马路都可能会听到旁边的人在给人科普这个剧的剧情。人们惊叹于《人民的名义》尺度之大,涉及官员的级别之高,玩味着剧中每个演员的表演技巧,脑洞大开地分析着某个落马高官的原形其实是XXX,耐心地勾画人物关系图谱,猜测到底谁是好人谁是坏人。

群众始终是喜欢这样映射社会现实,揭露官场阴暗面的故事,最后“善恶到头终有报,不信抬头看苍天饶过谁”的故事,数百年来,乐此不疲。

比如蒲松龄的《聊斋志异》,被郭沫若誉为“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分。”明里写的是鬼神灵异阴司报应,暗里是对贪官污吏的讽刺和对廉吏和青天的渴望。其中《梦狼》一篇非常有代表性。故事讲述某白姓老翁的儿子白甲正在做官,某日白翁跟随在地府当差的亲戚在梦中游历儿子的官衙,看到的却是一幅阴森恐怖的场景,衙中恶狼当道,身为官吏的儿子靠食民脂民膏为生,在天庭派来的金甲神人面前儿子化身猛虎,暗喻“苛政猛于虎也”。白翁醒来之后苦劝儿子回头未果,白甲继续在作恶的道路上一去不返,最后落得人神共弃的下场。

比起直给地表现官场,《梦狼》的故事自然是隐晦了许多,但是在连环画家王弘力的笔下,这个故事却更让人觉得不寒而栗,警世的意味也更加浓郁。

连环画《梦狼》赏析

群姗

戴敦邦称其在夜间不敢看王弘力所创作的“聊斋系列”,那原因是因他所画的妖、神、鬼、怪气息充溢画面、弥漫空间,其气氛渲染“竟胜于原著的描写”。是否果真如此,我没有读过王弘力全部的“聊斋系列”,自然未可遽判;然而细读《梦狼》,闭目体味书中所描绘的虎官吏狼、鬼影幢幢的情境,却禁不住打个寒噤。

我与戴敦邦先生所会意者乃是画家对环境、气氛的匠心营造。《梦狼》仅六十图,但王弘力先生却不惜笔墨,于第十六至二十幅中,连续用五幅图表现白翁被幽灵所勾,梦游其子白甲官衙的场景,其鬼气森森、怪异荒诞让人不寒而栗。

尤其第十七幅的阴气弥漫——

十八幅的恶狼当道——

十九幅的狰狞可怖

均胆怯不敢直视却又欲罢不能——

至于第二十幅,在我的感受已不仅仅限于视觉,而分明也听到了一个个怨鬼的悲啼,以及埋伏于远方、眼放绿光的恶狼的狂嚎——

王弘力先生素有“学者型画家”之称,尤其对历史、文物、服饰及民俗多有研究且著述颇丰,目前虽未曾看到其嗜读古典文学名著的资料,但我猜想他一定对蒲松龄是烂熟于心的。蒲氏之作,虽写狐写鬼写神写怪,然其深意并不在渲染阴森恐怖的气氛,对这种精神,王弘力先生也可谓稔知。王先生所作,也并非仅仅前述之鬼气阴森、狰狞恐怖之类,在对原著总体调子的处理上亦自有妙招。这方面,我以为当数白甲于赴任途中被强盗所杀、牛头马面将其头颅倒装的画面独出机杼,那白甲是懵懵然不知所向,而牛头马面则做掩口窃笑状——

这种高级的谐趣品质,已然超出了同类题材作品,正可谓得《聊斋》之神韵。郭沫若评价蒲留仙“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入木三分”,倘以此以观王弘力的《梦狼》,何其相似。至于戴敦邦先生所谓“胜于原著的描写”云云,仔细品来,其实也不过是对王弘力先生艺术魅力的褒赞而已。

其实,说到王弘力先生艺术的魅力,其在人物内在气质的把握和形象的塑造上也堪称高手。即如《梦狼》,卑猥丑陋的白甲、如狼似虎的衙役、巧言如簧的师爷,刻画均惟妙惟肖。其中的一幅,摔掉四颗门牙的白甲只顾对镜察看伤情,对跑来慰问的师爷却待答不理,一副狼狈、猥琐形容却又背着手臂、端着威严的架势;那师爷却鼓动如簧之舌、弯腰奉承,一脸的奴相,其眼神、手势和身段均宛若活画,准确表达了人物的性格特征——

又如白翁梦境中被白甲以人肉点心招待的一幕,白翁心惊胆战、目瞪口呆,白甲却面不改色、嬉笑如常,一惊一喜,其性格凸显若此——

再如白甲向乃弟白乙自夸其升官发财的秘诀,白甲此时已完全没有了与白翁晤面时的拘谨,腰板挺直,一手倒背、一手高高扬起并竖起拇指,一幅自吹自擂、洋洋自得的嘴脸,其神态几乎要破纸而出了;而白乙却背向白甲,饭菜不进,做厌烦之状,两相比照,正邪立判——

书中类似佳构精描,可谓翻页即得,可见王弘力先生细微的生活体察、深厚的艺术修养和过硬的画功。

坊间有一种传说,不知是否准确。说的是《梦狼》的原稿于“文革”期间险些毁于火,幸被某人以非正常手段得之,然而却有四幅不存,后来再版时复由画家补画。又按,此书于一九五七年以四十八开本初版,而我所藏的这册系一九八O年十一月的四十开本的所谓“第一版”,其中哪四幅是后来补画的,毕竟不能确指,这使我感到多少有些遗憾。

《梦狼》

辽宁美术出版社

一九八O年十一月第一版第一次印刷

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