鲁迅所装帧的书籍第二种类型是利用书籍插画作为封面的主要装饰内容。鲁迅从小就喜欢书籍插画，他回忆自己儿时曾描摹了《荡寇志》《西游记》等书中的绣像画，之所以希望得到《山海经》也是因为其中有很多插画。鲁迅认为“书籍的插图，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣的。但那力量，能补助文字之所不及，所以也是一种宣传画。”他因此十分赞同“好的插画，比一张大油画之力为大”的观点。在鲁迅的一生中，他对书籍插画的兴趣从未衰减过。在上海举办的现代中国第一次外国木刻版画展中的展品就是来自于他所收藏的书籍插画。从某种意义上说，鲁迅在20世纪30年代大力提倡中国新兴木刻运动，也与他对书籍插画的特殊爱好有密切的关联。
“书籍的插图，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣的。但那力量，能补助文字之所不及，所以也是一种宣传画。”
——鲁迅
鲁迅的封面设计
以书籍插画
装饰封面
DES
IGN
在鲁迅设计的书籍中，用插画做封面装饰占据了相当大的比例。他设计的第一本书《域外小说集》就采用了外国插画作封面主题。这可能是现代中国第一本直接用插画作为书籍封面装饰的书。这本书的书名是鲁迅请好友陈师曾用篆文写就的，图与文的中西合璧是鲁迅探索中国新形式的书籍装帧的最初尝试。
《域外小说集》
图文中西合璧
鲁迅用插画作书籍装帧的还有《小约翰》《壁下译丛》《近代美术史潮论》《毁灭》《铁流》等。这些书籍封面对外国插画的采用，以及鲁迅手写的书名灵活地变化组合，不禁让人联想起中国传统文人画的流风余韵。
《小约翰》
勃伦斯《爱神与鸟》中的插画
《壁下译丛》
采用了日本《先驱艺术丛书》中的插画
《近代美术史潮论》
采用了米勒的《播种》
《毁灭》
采用了苏联威绥斯拉夫所作的插图
《铁流》
采用了毕斯凯莱夫所作的插图
鲁迅所编印的“艺苑朝华”《新俄画选》《近代木刻选集》（1）（2）、《比亚兹莱画选》《蕗谷虹儿画选》等五册外国木刻版画集的装帧也是以木刻插画为主体的。这套画集的内页分厚薄两种，厚纸单面印画，薄纸单面印画名和作者名，版式极为大气、高洁，同时采用了新型的线装方法，左侧用两根丝带系活结装订，解开活结，里面的作品就可以无损地分散拿出单幅欣赏或装入镜框。这种既像活页又不是活页的装帧方式，不仅独树一帜，而且充分考虑到了读者的要求，极富人情味和人文关照。
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鲁迅在用书籍插画做封面的同时也非常重视书籍插画本身在书中的运用，他认为“多加插图，却很可以增加读者兴趣的。”他还说：“欢迎插图是一向如此的，记得十九世纪末，绘画的《聊斋志异》出版，许多人都买来看，非常高兴的……我以为插图不但有趣，且亦有益……”。鲁迅在他所编辑出版的书中，用插画比较多的是他的翻译作品集。鲁迅在翻译作品中大量使用插画，是为中国读者更多地了解外国的绘画艺术，以及外国的文化艺术。年7月，鲁迅在写给《呐喊》捷克译本的译者雅罗斯拉夫·普实克的信中这样写道：“当作报酬，给我几幅捷克古今文学家的画像的复制品，或者版画（Graphik），因为这绍介到中国的时候，可以同时知道两个人：文学家和美术家。倘若这种画片难得，就给我一本捷克文的有名文学作品，要插画很多的本子，我可以作为纪念。”除此之外鲁迅还专门编集出版外国的书籍插画，如《死魂灵一百图》等。
《死魂灵一百图》
本篇文字部分节选自李浩：《天物·思想·美化：鲁迅与书籍装帧艺术》，《上海鲁迅研究》，第十五辑。为便于编排稍作修改。
展品赏析第一期
以书名题写为主题的封面设计
上鲁展讯
“新的形，新的色——鲁迅书籍装帧艺术展”
上海鲁迅纪念馆
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