缘起：在历史纵深处回望
电视剧类型模式的不断深入发展、翻新，是后工业社会的产物，是进入到消费主义的大众文化时代之后的必然结果。在今天，电视剧已经是电视台乃至视频网站中收视比重最高的节目类型，电视剧的收视比重更是占据了电视台所有节目类型的三成以上。提及我国的电视剧类型模式发展的起点，一般都可以很自然地追溯到以《渴望》、《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》、《过把瘾》、《北京人在纽约》、《公关小姐》、《外来妹》等为代表的上世纪90年代以来的电视剧作品。的确，在改革开放的宏观环境下，我国的电视剧类型模式发展，同样走上了一条摸着石头过河的发展道路。只不过，若要真正深入探寻我国电视剧类型模式的发展路径，就并不能局限于上世纪末和本世纪初这短暂的20余年，更要追溯到漫长的年代，乃至追溯到建国以来我国电影、电视剧诞生、发展的历史脉络。
今天中国电视剧类型模式的现状，也并不是超然于外物的新现象，而是深嵌在中国电视剧发展的历史脉络之中。可以说，随着中国电视剧行业的持续发展深化，日新月异的电视剧类型模式不断地映像着大众文化的情感谱系，标识出了来自不同年龄段、不同地域的不同消费群体的丰富多彩的情感坐标。也只有从历史纵深处回望，我们才能更为深刻地理解新世纪以来，尤其是近些年，随着观众整体年龄结构的持续更替、更新，以及在互联网等新媒介的强烈冲击下，中国电视剧类型模式形态所发生的深刻的历史变迁。
一、“谍战剧”的前世今生
我国真正意义上的电视连续剧诞生在年代。年播出的9集电视连续剧《敌营十八年》是新中国第一部电视连续剧，这对此后我国的电视剧类型模式的发展产生了深远的影响，连同年的《夜幕下的哈尔滨》，今天谍战剧的街谈巷议并不是偶然现象，因为在中国电视连续剧诞生的伊始，这种题材就占据着极为重要的地位。
谍战类型的源头源自建国后的反特题材，年《无形的战争》、年《国庆十点钟》、年《羊城暗哨》、年《英雄虎胆》、年《冰山上的来客》等影片在那个年代极为深入人心，伴随着那个年代重塑了中国人民精神风貌的人民性话语的建构过程，反特题材的紧张、曲折的艺术特色深得当时广大观众的喜爱，这也为文革之后的一批反特题材电影提供了直接可供参考的艺术范式。由于反特题材往往都是集中在建国前后，以敌对势力对新生政权的破坏、颠覆为主要线索，并以公安机关的胜利为最终结局的单一故事模式，使文革之后的一批类似电影在获得短暂治疗白癜风有效方法白癜风专科医院怎么样
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