主题：网络文学发展20年20部作品的得与失
时间：年3月30日上午
地点：上海市长宁区番禺路号幸福集荟书店
主持人肖惊鸿中国作家协会网络文学首席专家，中国作协网络文学研究院副院长
肖惊鸿：大家上午好！今天，让我们用一个轻松的形式，聊一聊网络文学，聊一聊这二十年中有哪些得、哪些失，网络文学究竟应该怎么样，它应该朝向什么样的未来。有请今天到场的几位专家。
李晓亮：大家好！我是阅文集团的李晓亮。
王祥：我是王祥。
肖惊鸿：王祥先生是鲁迅文学院研究员，资深网络文学评论家。
王祥：我是搞评论的吗？不是，我是搞摄影的。（众人笑。王祥现场已经开始“工作”，抓拍了不少照片。）
庄庸：他拍我，拍得像个怪叔叔；拍惊鸿，就拍出惊鸿一瞥。他的眼光是发现美的，但是不适合用在我身上。我是学美学的，我坐在旁边，做他陪衬。我叫庄庸，来自中国青年智库论坛办公室。
肖惊鸿：庄庸老师是中国青年智库论坛办公室主任。资深网络文学评论家。
何平：我是在南京师范大学教书的。
肖惊鸿：何平老师是南师大教授，在当代文化研究方面颇有建树，其中网络文学研究非常独到。
肖惊鸿：大家都知道，我们推出了一份网络文学20年20部作品的名单。昨天（3月29日）发布后，社会反响非常大，各家媒体都争相报道，同时各种采访文章也陆续出来。我们这些作为评委的专家学者，内心很是激动，有很多话要说。这二十部作品，我先简单提一下，接下来再请评论家们和大家聊聊。
第一部是猫腻的《间客》，第二部是痞子蔡的《第一次的亲密接触》，第三部是今何在的《悟空传》，第四部是阿耐的《大江东去》，第五部是萧鼎的《诛仙》，第六部是辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》，第七部是唐家三少的《斗罗大陆》，第八部是萧潜的《飘邈之旅》，第九部是桐华的《步步惊心》，第十部是酒徒的《家园》，第十一部是金宇澄的《繁花》，第十二部是月关《回到明朝当王爷》，第十三部是天下霸唱的《鬼吹灯》，第十四部是wanglong的《复兴之路》，第十五部是天蚕土豆的《斗破苍穹》，第十六部血红的《巫神纪》，第十七部当年明月的《明朝那些事儿》，第十八部我吃西红柿《盘龙》，第十九部蝴蝶蓝《全职高手》，第二十部辰东《神墓》。我们一共推选出了20部作品，其中包括现实题材、玄幻题材、历史题材、悬疑题材等等。
今天的形式比较灵活，大家随意谈，先请评论家们说说网络文学20年的这些事——
何平：刚才肖惊鸿把20部作品跟大家说了一下，这里面的作品与非网络文学的作品有很大的区别。“网络文学20年”，关于“网络文学”，是庄庸、王祥要说的，我来说说这20年的事。20年前，在座的有人还没出生吧。
何平南京师范大学文学院教授，博士生导师
肖惊鸿：请问当中有没有不到20岁的孩子？（有人举手。）
何平：差不多这个岁数。
肖惊鸿：在座的大多应该刚刚出生没多久。
何平：网络文学是特别新的东西，它跟网络普及有很大的关系。随着个人电脑的普及与网络的传播，才出现了这种文学现象。二十年是一个重要的时刻，一种新的文学方式也好，或者文学类型、文学现象，如果经历了二十年的时间，还没有立得住的作品和作家，那么它能不能站住脚就很值得怀疑了。大家都说，这二十年里好的网络文学作品远远超过二十部，我们是因为网络文学二十年才选了相对应的二十部。相信这里年轻的孩子们可以在其中找到他们满意的网络文学作品。
去年是中国新文学白话文文学的一百周年。现在不会说用白话写的文学是不合法或者可疑的，也不会提倡我们要用文言文写作。当然今天还有些人用文言文写作，这往往是个人癖好或者高考作文炫技。一般人拿起笔都用白话文写作，但白话文不是一开始就被大家接受的。网络文学同样也经历了这样的过程，刚开始大家也怀疑这种新兴的网络写作方式，怀疑它能不能有自己独特的东西。白话文学从年左右开始出现鲁迅这样的作家，也是经过大概20年的时间，到30年代中期诞生了一套很重要的书——《中国新文学大系》。那时候对抗的是几千年的文言文传统，他们大概花了不到二十年的时间，就将白话文学经典化了。
现在谈网络文学，大家往往认为它对应的是纸媒文学。我认为它对应的传统应该是上个世纪初现代文学的传统。昨天大家谈到网络文学二十年和改革开放四十年的关系，我们可以从年开始来看当代文学，也即所谓新时期的文学。现在你们熟悉的这批五十年代的作家比如余华、莫言、舒婷、格非、刘震云，大概是在年前后，也就是当代文学二十年的时候写出了对他们而言比较重要的作品。
所以，在二十年这个时刻，好好总结一下网络文学，梳理一下发展过程，这是很有必要的。这二十部作品，刚才肖惊鸿是按照得票顺序说的，如果她按照时间顺序说一下，整个脉络就更清楚了，能唤起不同代人读网络小说的不同记忆。比如网络小说刚开始的时候，正好是我失去第一份工作开始读书的时候。我第一份工作是在县城里教书，因为教得比较郁闷就出来读书。那时正好是网络小说兴起的时候，有榕树下、安妮宝贝、李寻欢、今何在这些作家。
如果按照这样的顺序排列，我们能唤起一种新的阅读记忆。一些年纪大的人会经历一个改变阅读方式的过程——从原来在图书馆的阅读方式转变成在网络上的读屏方式。你们很难想象，我刚开始用电脑写作的时候突然丧失了思维能力，一句话都写不出来，就坐在电脑面前发呆。我今年五十岁了，在我目前人生过去五分之三的时候，网络文学让我换了一种阅读方式和写作方式。文学阅读是我们日常生活的一部分，而网络改变了我们的文学生活，就好像现在的手机阅读一样。
以上就是我想说的，谢谢大家！
肖惊鸿：刚才何平教授从中国现当代文学的发展历史、网络文学发展的历史，一直讲到了他个人的文学接受史。虽然时间仓促，讲的细节比较少，但仍然让我们很震撼——个人的命运的确是与文学的命运、时代的命运紧密结合在一起的。
接下来，我们再请出另外一位专家，接着谈。有请庄庸老师，中国青年出版社的编审，也是著名网络文学研究专家、评论家。
庄庸：我大致算了一下，今天坐在下面的各位4：10的男女比例，所以我干脆从女性的角度来谈一下。网络文学二十年，这是大家能大概达成一个公约数的概念。这可以从各种不同的角度来判断，但有一点最基本的是两性驱动。在网络文学之前，当代文学或者现当代文学从来不会刻意谈女性文学或男性文学。但是网络文学这二十年，基本结构是男频文与女频文的并行架构。
庄庸中国作协网络文学委员会委员，中国青年智库论坛执行秘书长
咱们这里可以单谈一下作品。这次入选的《步步惊心》，大概在到年，当时有“清穿三座大山”，就是穿越到清朝、改变历史的女性网络文学中最著名的三部小说，其中一部是《梦回大清》，一部是《步步惊心》，第三部有争议。在网络文学二十年里，男频和女频作为二元基本结构，其背后反映了女性的自我意识、两性关系，以及价值观的变化。在我们这次入选的作品中，《步步惊心》就是一部经典作品，它反映的是当时大部分女性穿越文背后的价值观：不管是《梦回大清》中的几个王子争一个女性，还是几个女性争取一个男性，核心价值观都是争爱。穿越文为大众所知是在到年之间，但是它的潮流发源是在到年。再往前追溯，它的鼻祖是席绢的《穿越时空的爱恋》，以及香港言情和日本动漫《天是红河岸》、《尼罗河的女儿》。
与此同时，年左右有一部港剧叫《金枝欲孽》，当时影响了相当一部分女性作家。从那时开始，在穿越文后面分化出了后宫文。年，《后宫·甄嬛传》出现，重心从争爱变成了争宠，包括后来的《芈月传》基本上也延续了这个脉络。从争取爱情变成了争取宠爱，这是一个很重要的变化。年到年是网络文学的大年，很多重要的价值观在这时候孕育。
这时还有一个作品，年被正午阳光拍成的电视剧《琅琊榜》。、年的时候诞生的两部作品必须提——《琅琊榜》和《随波逐流之一代军师》，它们在女频文中地位是非常高的。之前写历史题材的大多是男性视角，但从年开始出现了一大批写大历史的女作家，这两部就代表了这种女性写男权宫斗的视角。
从刚才的几部代表作品可以看出一个发展的脉络，从争爱到争宠，再到女性构建自身的历史，想要将自身作为衡量历史的标尺。年的时候，出现了《杜拉拉升职记》，再到年，在女频文中出现了一个起点网的年度作品《庶女攻略》，这是一个更重要的转变。从争爱到争宠，再到女性想要构建自身历史，这个发展路线在小说呈现的现实中遭到了强有力的狙击。《庶女攻略》反映出来的价值观是把老公当老板——所有的温暖、爱情、梦想，为了生存都必须削弱到最低程度，它反映到两性关系的层面上，就是把老公当老板。从到年，女频文里很重要的后宫文、宅斗文基本都体现了这一点。年，有一部作品出现，《知否知否应是绿肥红瘦》，它在18年改编成电视剧。这部作品开始对“把老公当老板”这种价值观进行反思，开始寻找女人的本质，探讨两性关系到底应该怎么建构。这部作品是一个拐点，当时成为晋江的年度作品。
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